Grishkovetsi ja Mathisoni rahulolu

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Aastal 2010 jõudis kodumaisesse levisse kurioosne film, milles oligarhiks reinkarneerunud kuulus kunstnik Jevgeni Griškovets kutsub oma naise väljavalitu "alkoholi" duellile. 21. Kinotavri võistluslinastusel osalenud Grishkovetsi vestlus- ja lauadraama Satisfaction on IMDb reitinguga 6,20.

Loov duett

See filmiprojekt oli 27-aastase Irkutski režissööri Anna Mathisoni debüüt. Režissöör tutvus Griškovetsiga, kui ta osales teleprodutsendina tema oopuse “Tuju on paranenud” põhjal valminud lühifilmi loomisel. Kuna Jevgeni Valerijevitš tegutses kinos korraga mitmes vormis: stsenaariumi kaasautor, produtsent ja peaosa esitaja, peab enamik filmitegijaid rahulolu loomist tema teeneteks. Vene näitekirjanik kaldub positsioneerima oma loomingut kui keerukat filmikompositsiooni, mis põhineb kõige keerulisemal lüürilisel süžeel, mida eristab soods alt piltide sügav läbitöötamine.

Loo kokkuvõte

Griškovetsi "Rahulolu" algab tutvumisega peategelase - Irkutski oligarhi Aleksandr Verkhoziniga, kes pärast ehitusplatsi ülevaatust andis hooletule töövõtjale õppetunni, üritas üheskoos päästa rajal olnud koera. koos assistendiga läheb renditud restorani. Fakt on see, et tema sõbrast ja abist Dmitrist sai ka ärimehe naise väljavalitu. Aleksander eelistab asju klaarida ebatavaliselt, kutsudes nõuniku "purjus duellile". Kahest mehest üks, kelle keha vastupanuvõimelisem saab, saab tuulise kaunitari ja miljon dollarit. Dmitri rolli mängis Deniss Burgazliev ja Jevgeni Griškovets kehastus ümber Verkhoziniks.

Arvustused "Rahulolule" rõhutavad, et vaataja tähelepanu hoidmine 97 minuti jooksul kahe tegelase dialoogis ühes kohas on väga raske ülesanne. Kuid enamiku arvustajate sõnul said autorid sellega hakkama. Režissööri õnnestunud leid on vestluse teemadeks jaotamine, mis lõhestab kogu filmi tinglikeks episoodideks. Tegelased räägivad ühest asjast, seejärel liiguvad teise juurde, selle tulemusena muutub loo meeleolu, õhkkond kuumeneb, pinge kasvab.

Filmilavastus

Pilti hinnates heitsid kriitikud pretensioonika teatraalsuse loojatele ette. Tõepoolest, Griškovetsi filmilavastust "Rahulolu" on raske täisväärtuslikuks filmiks pidada. Paljud on väsinud kesksete tegelaste dialoogidest ja monotoonsetest katkestustest-vahetükkidest koos köögis toimuva demonstreerimisega.

Aga see on aus öeldaTuleb märkida, et Grishkovetsi rahulolu vorm ei ole kuigi uuenduslik. Välismaistest analoogidest tasub meenutada "Löögimängu" (1972), kus jõukas kirjanik mängib psühholoogilisi mänge oma naise vähemkindlustatud kallimaga. Võttestiil meenutab kangesti Jim Jarmuschi meistriteost "Kohv ja sigaretid", milles üle 11 novelli räägivad erinevad tegelased kohvitassi taga kõigest. Rahuloluoperaator Andrei Zakablukovski kordab korduv alt peaaegu täpselt üksikuid kaadreid ülalmainitud pildilt, kaamera ül alt pildistab ümarlauda, millel on kohvitassid.

Griškovetsi film "Rahulolu" sarnaneb ka Nikita Mihhalkovi võimsa kodumaise draamaga "Tunnistajateta", milles särab Mihhail Uljanovi ja Irina Kuptšenko vapustav näitlejaduett. Toodud näited on tõestuseks, et filmimängu vorm on võidukas, eriti hea dramaturgia, tasakaalustatud dialoogide ja parimate näitlejatöödega.

Kahtlemata eelised

Paljud filmieksperdid ja vaatajad võrdlesid sageli Griškovetsi "Rahulolu" Dmitri Djatšenko komöödiaga "Millest mehed räägivad". Kuid Jevgeni Valerievitši autori monoloogid ületavad I kvarteti naljad ja tarbetute sündmuste puudumine, mis võiksid avalikkuse tähelepanu eneseküllasest tekstist kõrvale juhtida, tuleb Anna Mathisoni loomingule ainult kasuks. Samas tuleks näitlejatele anda oma kohustus. Nii veenv alt "päris" purjus kangelasi, kes ekraanile ilmusid, on raske meenutada. Vene ja Saksa teatri- ja filminäitleja Denis Burgazliev on vägaandekas esineja. Tuntud seriaalide "Volkovi tund" ning filmide "Aprill" ja "The Bourne Supremacy" poolest. Filmis "Rahulolu" suutis ta Griškovetsist sugugi kehvem välja näha, ta pigistas oma kangelasest välja maksimaalse draama.

Huvitavat režissööri otsust filmis tuleks pidada kaleidoskoobiga ekraanisäästjateks, mis näitavad vaatajale kogu filmi vältel. Vaatajatele seostub kohe inimsaatuste kaleidoskoop, mis viitab filmi filosoofilise tausta olemasolule.