Ivan Pyryev: elulugu, isiklik elu, filmograafia, foto

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Ivan Pyryev on kuulus nõukogude režissöör, kes kinkis rahvale palju südamlikke filme. Neid jälgitakse praegu. Vaata ja imetle. Tema talent on ajatu.

Paljud inimesed mäletavad ja teavad, kes oli Ivan Pürjev. Selle nõukogude kino suurkuju elulugu ja isiklik elu on siiani filmikriitikute, ajaloolaste ja lihts alt nõukogude filmide armastajate arutluse objektiks.

Lapsepõlv

Sündis 4.11.1901. Sünnikoht: Kamen-on-Obi küla (Altai territoorium). Nagu kõik tolleaegsed talupojad, veetsid tema vanemad päevi põldudel. Lisaks tegelesid väikese Vanya ema ja isa perele lisavahendite hankimisega leiva laadimisega tohututele praamidele. 1904. aastal suri tema isa – ta hukkus kakluses. Pärast seda läks ema tööle ja jättis Ivani oma isa Osip Komogorovi hoolde. Ja nii elas ta kuni 10. eluaastani oma vanaisa suures sõbralikus vanausuliste peres. Kui Vanya kolmanda klassi lõpetas, tuli ema talle järele. Ta viis ta Mariinskisse, kus elas koos tatarlase Ishmukhamet Amiroviga. Ta tegeles turul puuviljakaubandusega, oli agressiivne inimeneja kiireloomuline ning kui ta jõi, tormas kaklema. Ema ja poeg kannatasid esialgu Amirovi veidrusi. Kuid küpseks saanud Vanya ei suutnud seda taluda. Oma kasuisa järjekordse purjus kakluse käigus haaras ta kirve ja tormas Amirovile kallale. Ja ta osutuski selleks argpüksiks ja kaabakaks: ta jooksis häbiga minema ja otsis varjupaika politseijaoskonda. Pärast seda polnud Ivanil valikut, ta läks "rahva juurde".

Noored

1915. aastal läks Ivan Pürjev koos ühe sõjaväeešeloniga rindele. Ta võitles 32. Siberi rügemendis, sai kaks korda haavata. Sõjaliste teenete eest autasustati teda Püha Jüri 3. ja 4. järgu ristidega.

Mais 1918 haigestus ta raskelt tüüfusesse. Kuid noor tugev keha tuli haigusega kiiresti toime. Ja kohe pärast paranemist astus ta end Punaarmeesse ja bolševike parteisse. Tema soov edu saavutada võimaldas tal tõusta tavalisest Punaarmee sõdurist, esm alt poliitiliseks instruktoriks ja seejärel agitaatoriks. Just siis alustas Pürjev õpinguid Gubprofsoveti teatristuudios. Seal oli tal saatuslik kohtumine Grigori Aleksandroviga, kes mõjutas suuresti Pürjevi professionaalset saatust.

Ivan osales aktiivselt Uurali Proletculti korraldamises. Jekaterinburgi linnas, olles võtnud lavanime Altai, oli ta mõnda aega professionaalse draamatrupi liige. Ja 1921. aasta suvel tuuritas Moskva Kunstiteatri kolmas stuudio Jekaterinburgis. Grigori Aleksandrov ja Ivan Pürjev olid oma tegevusest nii rõõmsad ja hämmastunud, et otsustasid peagi Moskvasse sõita.

Moskva vallutamine

Kõigepe alt pealinnasNäitlejatööd olid rollid Sergei Eisensteini näidendis "Mehhiklane". Ja kinos astus ta esmakordselt üles klounina lühifilmis Glumovi päevik. Seejärel töötas Pürjev Vsevolod Meyerholdi heaks. Paljud mäletavad tema rohelist parukat, kui ta mängis Bulanovi rolli filmis "Mets". Tulevane lavastaja Ivan Pürjev juhib sellel teel mitmeid isetegevusringe, milles ta lavastas agitatsiooni ja oratooriume tolle aja aktuaalsetel, aktuaalsetel teemadel.

1923. aastal lõpetas ta eduk alt GEKTEMASi näitlejaosakonna õpilasena. Ja ta õppis mõnda aega lavastamist. Lõpuks jõudis ta kinomaailma, mille poole ta nii pürgis. Alguses töötas Pyryev režissööri abina. Peaaegu kohe ilmnesid professionaalsus ja talent ning temast hakati rääkima kui "assistentide kuningast". Paviljonide kõrval sosistati, et kui Pürjev oli assistent, õnnestus ka kõige nõrgemat direktorit.

Esimesed filmid

Muidugi püüdis ta ise tulistada. Tänu ühele noormehe õnnelikule õnnetusele sai nõukogude kino teada, kes oli Ivan Pürjev. Tema filmograafia sai alguse satiirilisest komöödiast "The Outsider Woman". Selle N. Erdmani ja A. Mariengofi kirjutatud lindi stsenaarium oli mõeldud suvise looduse jaoks. Ja 1928. aasta suvi kujunes vihmaseks, võtteid lükati pidev alt edasi. Ivan Aleksandrovitš töötas stsenaariumi ümber ja filmis filmi lühikese kolme nädalaga. Nii ilmus ekraanidele tema esimene pilt.

Esimene pannkook osutus “mitte tükiliseks”. Kuidjärgneb rida ebaõnnestumisi. 1931. aastal filmitud teine satiiriline komöödia "Riigiametnik" pälvis tugeva kriitika. Selle tulemusena tuli see ümber teha, mille tulemusel jäi filmi idee kuidagi häguseks ja edu läks sellest pildist mööda.

Häbihäbis

Ja järgmises filmis "Viimane küla" puudutati tolleaegset poliitilist ja sotsiaalset olukorda, eriti aga kolhooside tekkimist ja võitlust kulakutega. Ülaosas leiti, et "pildi huvid on vastuolus riigi huvidega" ja Ivan Pürjev (vt foto allpool) eemaldati lavastusest.

Aastal 1933 I. A. Pürjev on lõpetamas tööd kolme saksa tüdruku elust rääkiva draama kallal "Surmakonveier". Peaosades mängisid näitlejannad Ada Wojcik, Tamara Makarova ja Veronika Polonskaja, kes said noorte töötajate kujutiste loomisel suurepäraselt hakkama. Just selle filmi kallal töötades tekkis Ada Wojciku ja Ivan Pyryevi vahel lähedane suhe. Hiljem nad abiellusid ja neil sündis poeg Eric.

Enda leidmine

Pärast mitmeaastast pausi hakkas režissöör filmilinal reprodutseerima stsenarist Katerina Vinogradskaja tööd, mis kandis tööpealkirja "Anka". I. A. juhtimisel. Pyrieva näitlejad (peaosa mängis Ada Wojcik) andsid suurepäraselt edasi loo tõelise draama. Riigi juhtkond hindas pilti kõrgelt. Selle filmi viimane pealkiri on Peopilet.

Samas ei saavutanud film vaataja jaoks erilist edu. Ivani positsiooni tugevdamiseks sellest ei piisanudAleksandrovitš Mosfilmis. Loominguline kriis, mitte täiesti edukas ühistöö põhjustas suhetes tema naisega lahkarvamusi. Pürjev, olles tülitsenud ka direktoraadi esindajatega, lahkus Kiievisse, kus asus tööle stsenarist Jevgeni Pomeštšikovi stsenaariumi ekraniseeringu kallal. Publiku reaktsioon muusikalisele komöödiale The Rich Bride (1939) oli entusiastlik. Kiire rütm, ilu, entusiasm ja lahke rõõmsameelsus tungisid igasse pildiepisoodi ning spetsiaalselt selle filmi jaoks kirjutatud Isaak Dunajevski muusika muutis loo veelgi südamlikumaks, rõõmsamaks ja realistlikumaks. Filmis mängis peaosa Marina Ladynina, kellest sai hiljem Ivan Pürjevi teine naine.

Marina Ladynina: naine ja muusa

Järgmine komöödia "Traktoristid" sarnanes veidi eelmisega. Siin oli aga peategelane, keda kehastas ekraanil taas M. Ladynina, tahtejõulisem ja energilisem. Ja jälle edu, mis tegi Pürjevist ja Ladyninast tolle aja ühed populaarsemad kultuuritegelased.

Tuleb märkida, et armunud Marina Ladyninasse, jättis Ivan Aleksandrovitš oma esimese naise Ada Wojciki, kuid armastus poja Ericu vastu ei lasknud tal täielikult lahkuda. Seejärel naasis ta mitu korda oma esimese naise juurde. Kuid uus armastus sai siiski võidu. Ladynina oli Pürjevi jaoks tõeline muusa. Ta mängis peaosa üheksas tema filmis, millest enamik saatis vaatajaskonnas tohutut edu. Ada Wojcik sai palju kannatada. Kuuldavasti tahtis ta isegi enesetappu teha. Siis aga summutas aeg valu ja pahameele. Ta astus ise tagasi.

Ivan Pürjevarendas omamoodi konfliktivaba lüürilise komöödia poeetikat, mis ülistas tööd ja elu kodumaa hüvanguks. Ta kehastas seda eduk alt filmides "Rikas pruut" ja "Traktorijuhid". Just sellisest komöödiažanri tõlgendusest sai 20. sajandi keskpaiga nõukogude komöödia omamoodi standard.

Sõja-aastad

Nõukogude kino ühe parima komöödia "Siga ja karjane" võtted algasid 1941. aasta veebruaris ning juunis algas sõda. Paljud võttegrupi liikmed, sealhulgas Ivan Aleksandrovitš ise, kandideerisid rindele. Riigi juhtkond käskis aga töö filmiga lõpetada. Ladyninaga nimiosas oli pilt ülim alt edukas, sest sellest sai üks kindluse ja usu parimasse sümboleid neil rasketel sõja-aastatel vene rahva jaoks.

Teine film, mille kallal Teise maailmasõja ajal töötati, on The Secretary of District Committee (1942). See räägib partisanide tegevusest. Peategelane, partisanide komandör Kochet (näitleja Vanin), inspireeris oma kartmatute kangelastegudega paljusid ühinema "rahva kättemaksjate salgadega".

Sõda sandistas miljonite Nõukogude kodanike hinged. Rahva vaimu tõstmiseks korraldas I. A. Pürjev võtteb filmi "Kell kuus õhtul pärast sõda". Õnneks olid režissööri loomingulised ennustused läheneva võidu kohta prohvetlikud.

Siis mõistet "muusikal" kinos veel ei kasutatud. Kuid just selles žanris filmiti “Kell kuus õhtul pärast sõda” ja Pürjevi järgmine teos “Maa legend”. Siber" (1948). Mõlemas filmis on peaosas taas kaasatud Ivan Aleksandrovitši teine naine Marina Ladynina. Peagi omistati neile mõlemale NSV Liidu rahvakunstniku tiitel.

Viimane armastus

Järgnes teine lint "Kubani kasakad", millest sai kultus. See lüüriline komöödia, milles M. Ladynina mängis üht oma parimatest rollidest, on nüüd filmisõprade seas väga populaarne.

See oli üks nende viimaseid koostööprojekte. Ivan Pürjev, kelle isiklik elu oli kuni selle ajani kõigis kuluaarides kõneaineks olnud, tabas kõiki taas oma armastuse armastusega.

Olles alustanud tööd filmiga "Truuduse test", ei osanud Pürjev ega Ladynina arvata, et pildi süžee muutub nende jaoks prohvetlikuks. Marina Alekseevna mängis naist, kelle abikaasa lahkub. Just sel ajal kohtus Ivan Aleksandrovitš noore näitlejanna Ljudmila Martšenkoga.

Ta, olles küps mees, armub nooresse kaunitari, külvab teda kingituste ja uute rollidega. Ljudmila, kellele ta isaks või isegi vanaisaks sobis, aga ei vastanud Pürjevi väidetele ei "jah" ega "ei", kartes kategoorilist keeldumist kõrge ülemuse viha äratada. Siis naaseb ta pere juurde ja lahkub siis uuesti. Ja nii kestis see mitu aastat, kuni Marina Alekseevna Ladynina lahutuse sisse andis. Pürjevi reaktsioon, kes sel hetkel taipas, et Martšenko ei kavatse oma elu temaga seostada, oli äärmiselt agressiivne. Taähvardas, et Ladynina kaotab töö: ta hoolitseb selle eest, et ükski direktor teda ei kutsuks. Tugeva iseloomuga naine lõpetas siiski abielu. Ja Ivan Pyryev, elulugu, kelle isiklikust elust hakati partei tipus arutama, täitis oma ähvardused ja Ladynina unustati peaaegu. Ta kutsuti vaibale, et ta lõpetaks näitlejanna Ljudmila Martšenko tagakiusamise, kuid ta ütles, et temast on saanud tema viimane armastus ja ilma Lyunechkata (nagu ta kutsus Ljudmilat) ei saanud ta lihts alt tööd teha. Just siis Martšenko abiellus, mis põhjustas Pürjevi kontrollimatu viha. Temaga teeb ta sama, mis Ladyninaga, keelab režissööridel teda filmides mängima kutsuda ja seab teatritööle takistusi.

Ivan Pyryev ja Lionella Pyryev: isiklik elu ja loovus 50-60ndatel

Pärast peaga tööle asunud, filmib ta eduk alt Dostojevski romaani "Idioot" filmitöötluse. Tema järgmine töö sama Dostojevski romaani "Valged ööd" põhjal aga ebaõnnestus.

Viimasel loomeperioodil tegeles ta peamiselt ühiskondliku tegevusega. Pürjev valiti NSV Liidu Ülemnõukogusse, hiljem töötas ta NSV Liidu Kinematograafiaministeeriumi Suure Kunstinõukogu esimehe asetäitjana. Ta oli ka Mosfilmi kunstiline juht ja isegi selle direktor.

Hiljem abiellus ta näitlejannaga, kellest sai tema viimane naine. See on Lionella Skirda. Ivan Pürjev ja tema naised olid suurlinna boheemlaste vestlustes eriliseks teemaks. Lionella oli oma abikaasast 37 aastat nooremaastat. Lisaks, nagu väitsid Pürjevi lähedased inimesed, ei lakanud ta kunagi armastamast Ljudmila Martšenkot, kes ta tagasi lükkas. Režissöör oli depressioonis, mida noor Lionella ära kasutas.

Viimane elupäev

Kui Pürjevi korraldatud Kineastide Liit tunnustuse pälvis, andis ta juhitoolis koha teisele inimesele ja ta ise asus ellu viima oma vana unistust: Vendade Karamazovite filmitöötlust. Esimene episood on filmitud. Kokku oli kavas kolm osa. Ta, nagu alati, töötas täie pühendumusega. 7. veebruaril 1968 naasis ta koju, nagu ikka, hilja ja väsinuna. Läksin magama ega ärganud enam kunagi.

Jah, ta oli vastuoluline inimene. Kuid tema panus nõukogude kinoajalukku on hindamatu. Ta lõi maalid, millest õhkub õnne ja õrnust. Alatu, vankumatu, rahutu, selline oli Ivan Pürjev, kelle elulugu tõestab tema suhtumist maailma, armastusse. Ta tahtis elult kõike võtta ja elas iga päeva nii, nagu oleks see tema viimane.