Aleksander Deineka "Petrogradi kaitse"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Artiklist leiate teavet Nõukogude kunstniku A. A. Deineka, kuulsa monumenta alteoste autori, maalikunstniku ja graafiku kohta. Tema maali "Petrogradi kaitse" ja selle kunstilisi jooni kirjeldatakse üksikasjalikult.

Lühike elulugu

Kunstnik Aleksandr Aleksandrovitš Deineka (1899-1969) on nõukogude kunstnik. Ta sai NSV Liidu rahvakunstniku tiitli 1963. aastal, NSV Liidu Kunstiakadeemia täisliige alates 1947. aastast, Sotsialistliku Töö kangelane (1969).

A. A. Deineka - õpetaja (professor aastast 1940) Vkhuteinis ja teistes Moskva kunstiinstituutides.

Parim:

• "Petrogradi kaitse", 1928
• "Ema", Tretjakovi galerii, 1932
• “Donbass. Lõunapaus, Läti NSV Kunstimuuseum, 1935
• “Future Pilots Tretjakovi galerii, 1938
• Sevastopoli sari, Tretjakovi galerii 1932-1934
• "Sevastopoli kaitse", Vene Muuseum, 1942 ja paljud teised.

Kunstnik – autormosaiigitööd-plafoonid, mis kaunistavad selliseid metroojaamu:

1. Mayakovskaja (1938-1939).
2. Novokuznetskaja (1943) Moskvas.
3. Friis Kongresside palee fuajees (Moskva, Kreml, 1960–1961), samuti palju muid graafilisi ja pildilisi teoseid.

Tema autasud: Lenini orden, Tööpunalipu orden, medalid.

Kunstniku stiil ja laad

Veel 1920. aastatel arendas kunstnik maalimises ja joonistamises välja oma teemade ja kujundite ringi, mis määras A. A. Deineka loomingu olemuse tervikuna. See on tööstustöö, harvem - külaelanike töö, linnaelu ja sport. Kõikjal otsib ja leiab kunstnik töö ja kangelaste kangelaslikkust, püüab väljendada uusi, sotsialistlikke ja kommunistlikke meeleolusid ja suhteid, määrata uue nõukogude inimese maailmavaate tunnuseid. Tema teosed on täidetud Nõukogude maa sõjaväelise ja töökangelasliku igapäevaelu paatosega.

A. A. Deineka teosed 1920. aastatel on peaaegu ühevärvilised. Need on väga ilmekad, eristuvad monumentaalsete vormide poolest. Nende eripäraks on kompositsioonide dünaamika, mis on tavaliselt üles ehitatud tasandite ja mahtude, musta ja valge teravale vastandusele, kogu ruumi plaanide mitmekesisusele ja graafiliselt selgele, sageli väga teravale kirjastiilile.

Kujutatud kujutised on inimeste rühmad: töölised, sõdurid, sportlased, meeleavaldajad jne. Need kujutised on reeglina üldistatud ja tüüpilised allumisest liikumise üldisele rütmile, ühisele püüdlusele ja ühemõtteliseltpaljastage plaan, nagu on näha Aleksander Deineka maalil "Petrogradi kaitse".

Maali "Petrogradi kaitse" kirjeldus

"Petrogradi kaitse" lõi kunstnik 1920. aastate lõpus (1928, autori kordus - 1956). Seda A. A. Deineka teost peetakse tema parimaks teoseks ajaloolisel ja revolutsioonilisel teemal, seda hoitakse pealinnas NSV Liidu relvajõudude keskmuuseumis.

Autor korraldab ruumi kompositsiooniliselt nagu iidsetes friisides, valides motiiviks linnakaitsjate – revolutsioonisõdurite – rongkäigu. See annab pildile tasasuse, korrapärasuse, liikumise kahes suunas. Kompositsioon on üles ehitatud kolme plaaniga, kolme lindiga.

Esiplaanil Punaarmee sõdurid – mehed ja naised – lähevad rindele, püssid õlal, riietatud igapäevariietesse, riietus on tavaline, töökorras. Nende sihikindlad näod on resoluutsed ja karmid. Figuurid liiguvad jõu ja järeleandmatusega vasakult paremale. Kunstnik annab selgelt edasi oma usku tulevikku, oma saavutuse suurust

Taustal, ülemisel lindil, rullub lahti pilt lahingust haavatute naasmisest, kes on kurnatud, kuid usuvad jumalakartlikult sõdurite võitu. Nad on juba kogenud, mis on sõda. Selle lindi liikumisrütm on justkui aeglustunud figuuride moonutuste, viltuste tõttu, nad on kaotanud surve, kuid säilib usk, et teised lõpetavad nende alustatud töö. See osa pildist "Petrogradi kaitse" jätab vaataja sügava sisemise sõja tagasilükkamise. Antimilitarism on üldiselt kunstniku töödele iseloomulik.

KontrastDeineka maali "Petrogradi kaitse" figuuride liigutused neil kahel lindil on tohutud. Inimeste rühmad liiguvad eri suundades ja erineva kiirusega. Haavatud ekslevad, nende figuurid on siluetis. Seevastu vastupidises suunas liikujad on „viimase sureliku lahingu” poole püüdlevate inimeste kujud, mida tõlgendatakse mahuliselt. Mõlema rühma kujutiste üldistamine, tüpiseerimine, nende lahkumine "kusagilt eikusagile" annavad Aleksander Deineka maalile "Petrogradi kaitse" liikumisele nõiaringi iseloomu. Sündmuste kordumist jälgitakse. See liikumine, nagu pildi esiplaani figuuride värvus ja maht, pealmise siluett ja maastiku liikumatus, annavad pildile omamoodi kolmemõõtmelise sügavuse ja väljendusrikkuse, paneb mõtlema tsüklilisuse ja pidevuse üle. kangelaslikkuse ja selle eest makstud hinna seos. Seda kompositsiooni lahendamise meetodit kordab "Petrogradi kaitse" autor Aleksander Deineka tulevikus rohkem kui korra.

Eemal, pildi kolmandal tähtsusetul ja kitsal lindil, on kujutatud maastikku: Neeva koos laevadega ja osa muldkehast. Härmast külmunud, Läänemere tuultest jäine rannik rõhutab lõuendi jäikust ja karmust, ühendab kahel teisel lindil intensiivse liikumisrütmi dünaamika.

Maali kallal töötamine

"Petrogradi kaitse" kunstnik Deineka valmis kahe nädalaga. Kuid tööle pildi kallal eelnes pikk ja raske eelnev eluetapp. Teose kontseptsioon ja vastav alt ka selle koostis on mitu korda muutunud. Autor tegi lõuendile hulga visandeid reaalsetest konkreetsetest inimestest, kes kaitsesid Judenitši eest revolutsioonilist Petrogradi. Kunstniku visandatud komandör on tehtud tõelise lahinguülema-Punaarmee sõduri järgi.

Kunstnik Aleksander Deineka filmis "Petrogradi kaitse" piiras meelega lõuendi värvipaletti, valides külmad sinakasterased, hallid, pruunid toonid, valgendas nii palju kui võimalik tausta. Peaaegu mustad sillakonstruktsioonid, selged ja tugevad, rõhutavad esiplaani figuuride selgust ja paindumatut tugevust. Deineka ise teadis kodusõjast omal nahal: ta osales ise Kurski kaitsmisel. Võib-olla just seepärast pole filmis "Petrogradi kaitse" mitte ainult vankumatu usk revolutsiooni ideaalide võidukäiku, vaid ka inimkannatuste teema. Kõik see annab edasi revolutsioonilise linna kuvandit, tolle kangelasliku ajastu sündmusi, mis olid inimeste mälus elus veel 20ndate lõpus.