Kirjanik Sorokin: kontseptualismi meister

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Vladimir Sorokin on kirjanik, kelle raamatud tekitavad pärast avaldamist tuliseid arutelusid. Pealegi ei teki vaidlusi mitte ainult oma arvamuse eksklusiivsusele väidavad kirjanduskriitikud, vaid ka tavakodanikud, keda Blue Fat või Norma võib mõnevõrra heidutada. ennekuulmatu Sorokin tegi temaga julma nalja: "Walking Together" korraldas aktsiooni, et tema raamatud tualetti alla lasta. Kõik oleks väga irooniline ja süütu, kui mitte üks "aga": pärast aktsiooni läksid mõned protestijad looja majja ja pakkusid talle, et ta riputaks akendele vanglatrellid.

Elulooelemendid

Vladimir Sorokini (1977. aastal lõpetas ta nafta- ja gaasiinstituudi) haridust ei seostata ei kirjanduse ega kunstiga. Tõsi, ta ei töötanud kunagi oma erialal, kuid tegeles graafikaga. Kirjanikuna andis Sorokin endast märku 80ndatel, avaldades KGB-s huvi äratanud romaani "Järjekord välismaal". Ta on mitme romaani, tosina näidendi ja filmide stsenaariumi autor.

Sots Art

Lisaks enfant terrible mainele sai kaasaegne kirjanik Sorokin (muide, täiesti teenitult) kontseptualismimeistri tiitli või õigemini selle kõige šokeerivama ja ekstravagantsema võsu - Sots Art. See nimi pakuti välja esimesel poolel70ndad kunstnike Komari ja Melamidi poolt.

Sots Art’i põhiidee on vabastada igasuguse diskursuse võimu alt, millel oli Nõukogude Liidu päevil eriliselt ajalooline, poliitiline tähendus. Seega pole juhus, et kirjanik Sorokin ehitas oma raamatud – varakult ja hilja – sotsialistliku realismi esteetikat demonstreerivate žanrite paroodiaks.

Demütologiseerimine

Nagu Katerina Clark märgib, põhineb niinimetatud "stalinlik romaan" sügav alt transformeerunud mütoloogilistel süžeedel, mis on seotud initsiatsiooniriitusega. Sotsialistliku realisti romaani peategelane püüab alateadlikult sulanduda kollektiiviga. Tavaliselt aitab teda selles mõni tark seltsimees, mis väljendub erinevates nõuannetes ja lahkumissõnades. Algatuse lõpus antakse katsealusele tseremoonia õnnestumist kinnitav sümbol – peokaart või rinnamärk.

Kirjanik Sorokin avab oma teostes sageli ka lugude ahela, mis taasloob olukorra “meister algatab õpilase”. Selle ilmekaks näiteks on lugu "Sergei Andrejevitš" (1992). Süžee on üles ehitatud õpetaja ja tema hoolealuste kampaania ümber. Testina kutsutakse õpilasi sooritama tähtede tundmise test (kui romantiliste püüdluste kehastaja). Noh, Sorokini rituaalne initsiatiiv on stseen, kus hoolealused söövad õpetaja väljaheiteid. Nagu näete, toimub sümboolse koodi asendamine naturalistlikuga ja inimese enesealandamine sellises olukorras jõuab piirini.

StiilSort

Sorokini proosa poeetika teine joon on stiilihüpe, järsk üleminek sotsialistlikust realistlikust "sujuv alt" kirjutamisest vastikutele stseenidele või isegi lihtsale jaburusele. Selle tehnika entsüklopeediaks nimetatakse teost, mis kodumaisel lugejal esimesena pähe tuleb, kui kuuleb kombinatsiooni „Vladimir Sorokin. Romaan". See viitab 1983. aastal kirjutatud "Normale". Romaani tegevus algab Andropovi ajast, kui KGB ohvitser, kes otsib dissidendi korterit, avastab kaks käsikirja. Üks neist osutub Solženitsõni teoseks (Gulagi arhipelaag), teine romaaniks nimega Norma. See kirjeldab lihtsate "homo sovieticuste" elu, kes olid sunnitud sööma normi - kokkupressitud väljaheiteid. Selle nõude täitmata jätmisel olid mässulistele tõsised tagajärjed.

Nõukogude ühiskonna konformismi paljastades dekonstrueerib Sorokin sotsrealistlikku mütoloogiat ja seejärel kogu vene elulaadi koos kirjandusega. Kirjanik mängib erinevate stiilidega, sealhulgas parodeerib kriitilisele realismile omast viisi.

Eneseparoodia?

Blue Fat (1999) jätkab Sorokini kõigi varasemate teoste traditsiooni, kuid seekord dekonstrueeritakse modernism. Romaanis tegutsevad kuulsate kirjanike kloonid, nende hulgas on A. Platonov ja V. Nabokov, kelle nahaalused ladestused on sinirasv, väärtuslik aine. Viimane satub Stalini ja Hitleri kätte, kes elasid õnnelikult alternatiivsel 1954. aastal.

Muide, Sorokinil ei õnnestunud modernismi päriselt lammutada ega isegi “konksu külge tõmmata”. Kõige edukam on Tolstoi stilisatsioon, 20. sajandi hoovustest väga kaugel olev kuju. Tolstoi teema inimese harmooniast ümbritseva maailmaga kõlab uudselt, mõjub romaanis toimuva taustal värskendav alt ebatavaliselt. Kõik muu näeb välja nagu naljakas paroodia (Platonovi puhul) või üldiselt pole selge, mis (see kehtib Nabokovi jaoks stilisatsioonide kohta). Ebaõnnestumise põhjus on selge: kirjanikuna on Sorokin väga lähedane modernismile, mida ta nii kõvasti ümber lükata püüab. Tegelikult annab ta kõige võimsama löögi mitte Oskale (ehk Mandelstamile) või koledale vanale AAA naisele (kelle kujundis nägid kriitikud nördinult Anna Ahmatovat), vaid iseendale, kontseptualismi esteetikale, mis võimaldab kaaluda. Blue Fat kui esimene kontseptualistlik eneseparoodia.