Jan van Eyck, "Arnolfini portree"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

"Arnolfinise portree" on väga huvitav maal. Ühelt väikeselt Jan van Eycki maalilt saate teada palju huvitavat. See maalikunstnik võiks oma oskustega meelitada mitte ainult kunstnikku, vaid ka filosoofi-mõtlejat.

"Arnolfini portree" peetakse üheks kõige keerulisemaks teoseks, mida lääne koolkond põhjarenessansi maalil on esitanud. Sellel pildil on palju salapära. Esitleme teile van Eycki tööd "Arnolfinise portree". Selle kirjelduse leiate sellest artiklist. Kuid kõigepe alt ütleme paar sõna kunstniku kohta, kes lõi selle meistriteose.

Natuke Jan van Eyckist

Tema nimi on Jan van Eyck (eluaastad – 1385 (arvatavasti) – 1441). See maalikunstnik esindab vararenessansi perioodi. Jan van Eyck on portreemeister, kes on koostanud üle 100 erineva religioossete teemade kompositsiooni. Ta oli üks esimesi kunstnikke, kes kasutas oma töödes õlivärve. Allpool on portree tundmatust. See on kirjutatud 1433. aastal. Arvatavasti on see autoportree. Maali hoitakse Londoni rahvusgaleriis.

Me ei tea Jan van Eycki täpset sünnikuupäeva. On teada, et ta sündis Maaseiki linnas Põhja-Hollandis. Tulevane meister õppis vanema venna Huberti juures, kellega töötas koos kuni 1426. aastani. Ta alustas oma karjääri Haagi krahvide õukonnas. Alates 1425. aastast on Jan van Eyck Burgundia hertsogi Philip III Hea õukondlane ja maalikunstnik. Ta hindas selle maalikunstniku talenti ja maksis tema töö eest heldelt.

Van Eycki peetakse õlivärvide leiutajaks, kuigi ta ainult täiustas neid. Kuid pärast teda saavutas õli ülemaailmse tunnustuse ja see tehnika sai Hollandi jaoks traditsiooniliseks. Ta tuli se alt Prantsusmaale ja Saksamaale ning seejärel Itaaliasse.

Nüüd pöördume tagasi maali "Arnolfini portree" juurde, mis ülistas kunstnikku ja tekitab siiani poleemikat. See on nüüd nagu tundmatu inimese portree Londonis Rahvusgaleriis.

Maali nimi

Selle nimi oli esialgu teadmata, alles sada aastat hiljem tundsime selle ära tänu ühele inventariraamatule. See kõlas nii: "Suur portree Hernoult le Finist ühes toas koos tema naisega." On teada, et Hernoult le Fin on Arnolfini (itaalia) perekonnanime prantsuskeelne vorm. Selle kandjad on suur pangandus- ja kaupmeeste perekond, kellel oli sel ajal filiaal Brügges.

Kes on pildil?

Seda kaalutipikka aega, et lõuendil on kujutatud Giovanni Arolfinit koos oma naise nimega Giovanna Chenami. 1997. aastal tehti aga kindlaks, et paar abiellus alles 1447. aastal, st 13 aastat pärast maali ilmumist ja 6 aastat pärast kunstnik van Eycki surma.

Tänapäeval arvatakse, et sellel pildil on Arnolfini koos oma endise naisega või nõbu oma naisega. See vend oli Itaalia kaupmees Luccast. Ta elas aastast 1419 Brügges. Van Eyck maalis oma portree, mis viitab sellele, et see mees oli kunstniku sõber.

Kuid me ei saa kindl alt öelda, kes täpselt on van Eycki maalil esindatud. Paljud viskavad selle üle nalja Putini maalil "Arnolfini paari portree" kujutatu üle (Arnolfinil on temaga tõesti väliselt sarnasus).

Jätame aga naljad kõrvale ja jätkame selle lõuendi kirjeldamist.

Lõuendi loomise aeg

Maal "Arnolfini portree" on maalitud Brügges 1434. aastal. Sel ajal oli see linn suur kaubanduskeskus, mille kaudu kauples kogu Põhja-Euroopa. Karusnahku ja puitu toodi siia Skandinaaviast ja Venema alt, vürtse, vaipu, siidi toodi idast läbi Veneetsia ja Genova ning apelsine, viigimarju, sidruneid Portugalist ja Hispaaniast. Brugge linn oli rikas koht.

Naiste riided

Pildil kujutatud Arnolfini paar oli rikas. Seda on eriti märgatariided. Naist on kujutatud hermeliini karusnahaga kaunistatud kleidis. Sellel on pikk rong, mida keegi oleks pidanud kõndides kandma. Sellises kleidis sai liikuda vaid erilise oskusega, mis omandati aristokraatlikes ringkondades.

Riivab meest kaubikus Eycki maalil

Abikaasa on kujutatud mantlis, mis on trimmitud ja võib-olla vooderdatud, soobli või naaritsaga, mille külgedel on pilu, mis võimaldas tal vab alt tegutseda ja liikuda. Puukingad näitavad, et see mees ei kuulu aristokraatia. Et mitte tänaval poris määrduda, sõitsid härrad kanderaamil või hobuse seljas.

Burgundia mood

Euroopas valitses sel ajal Burgundia mood, millele järgnes Arnolfini paar. Selle põhjuseks oli Burgundia hertsogiriigi tugev kultuuriline ja poliitiline mõju. Mitte ainult naiste, vaid ka meeste rõivad Burgundia õukonnas olid ekstravagantsed. Mehed kandsid silinderkübaraid ja tohutuid turbaneid. Peigmehe käed, nagu pruudilgi, on hoolitsetud ja valged. Tema kitsad õlad näitavad, et ta saavutas ühiskonnas positsiooni mitte mingil juhul füüsilise jõuga.

Toa sisustus

Luuendil kujutatud välismaa kaupmees elas Brugges aristokraatlikus luksuses. Tal oli peegel, lühter, idamaised vaibad. Maja akna ülemine osa on klaasitud ja laual on kallid apelsinid.

Sellegipoolest kujutas van Eyck ("Arnolfini portree") kitsast linna stiilis tuba. Seadistust domineerib voodi, nagu kõigis linnakambrites tavaks. Eesriie tõusis tal päeva jooksul üles javõttis külalisi vastu samas toas, voodil istudes. See laskus öösel ja ilmus "tuba toas" - suletud ruum.

Toa interjööri üksikasjad

Sisemust kujutades maalib van Eyck selle pruudikambriks. See lisab palju peidetud tähendusi tänu ruumis olevate objektide realistlikule kujutamisele maalil "Arnolfinise portree". Sellel kujutatud sümboleid on palju.

Nii näiteks on kõikenägeva Jumala silma sümboliks ümmargune peegel, mis peegeldab kahe inimese figuuri, kes pole vaatajale nähtavad, kuid viibivad ruumis.

Apelsinid aknalaual ja madal laud vihjavad taevasele õndsusele. Kukkumist sümboliseerib õun. Lojaalsus tähendab väikest koera. Kingad on abikaasade armastuse ja pühendumise sümbol. Roosipärja on vagaduse sümbol ja pintsel puhtuse märk.

Üks küünal lühtris, mis põleb päeval, sümboliseerib Püha Vaimu müstilist kohalolekut tseremoonial. Seinale loetakse kiri, mille kunstnik on tahtlikult esile tõstnud: "Jan van Eyck oli siin." Nii selgitatakse, et see maalikunstnik oli iidse Hollandi tava kihlamise tunnistaja rollis mitte kirikus, vaid kodus.

See maal on pulmatseremoonia visuaalne tõestus. Lisaks võime öelda, et see on abielutunnistus. Allkiri kaugemal seinal dokumenteerib ju tunnistaja kohalolekut, kelle rollismaalikunstnik. See maal on üks esimesi kunstis, mille autor on allkirjastanud.

Mõned detailid naise kujutisest

Pruut kannab lõuendil pidulikku luksuslikku kleiti. Alles 19. sajandi keskpaigast tuli moodi valge pulmakleit. Mõnede teadlaste sõnul ei ole tema ümar kõht raseduse tunnus. Ta koos väikese, tugev alt ahenenud rinnakorviga vastab tol ajal (hilisgooti ajastul) eksisteerinud ilustandardi ideele.

Aine hulk, mida see naine kannab, vastab ka tol ajal valitsenud moele. Teadlaste sõnul on see lihts alt rituaalne žest. See oli mõeldud vastav alt suhtumisele abielu ja perekonda tähistama viljakust. On ju maali "Arnolfini portree" maalinud kunstnik sellel kujutatud paari pulma puhul. Naise käe asend lõuendil viitab aga raseduse võimalikkusele, kuigi võib oletada, et selle žestiga tõstis ta vaid kleidi alläärt.

Vasaku käe abielu

Ei saa välistada, et Arnolfini puhul oli abieluleping vajalik, sest on ilmselge, et pilt räägib nn "vasaku käe abielust". Lõuendil näeme, et peigmees hoiab pruudi käest tavanõude kohaselt vasaku, mitte paremaga. Sellised abielud sõlmiti sotsiaalselt ebavõrdsete abikaasade vahel ja neid sõlmiti kuni 19. sajandi keskpaigani.

Naine tuli tavaliselt madalamast klassist. Temaoleks pidanud loobuma oma järglaste ja enda pärimisõigusest. Vastutasuks sai naine pärast abikaasa surma teatud summa. Abieluleping sõlmiti reeglina pulmajärgsel hommikul. Seetõttu hakati abielu nimetama morganiks (saksa sõnast "morgen", mis tähendab "hommik").