Mis on Meyerholdi biomehaanika?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Suurepäraste teatrijuhtide seas on Vsevolod Emilievitš Meyerholdi nimi mõnevõrra erinev. Võib-olla on selle põhjuseks teatud arusaamatus ja liiga helge individuaalsus. Või üritas nõukogude võim vigu retušeerida ja püüdis jätta mainimata andeka inimese nime, kes 1940. aastal maha lasti. Kuid ta andis suurejoonelise panuse teatri arengusse. Suure looja loodud näitlejate koolitamise süsteem on igaveseks jõudnud teatrikasutusele nime all "Meyerholdi biomehaanika".

Traditsioonide muutmine

Vsevolod Meyerholdi väljatöötatud biomehaanika ei ole vaid üks olulisemaid näitleja koolitamise süsteeme, mis ilmus 20. sajandi alguses ja leidis oma arengu arvukate järeltulijate ja õpilaste töös. Oma olemuselt on V. Meyerholdi biomehaanika keeruline ja intrigeeriv loomeprotsess, mida tuleks tõlgendada laiem alt. Näitleja ettevalmistuse semantilise komponendi duaalruumis esineb mitmeid hüpostaase. Üks neist on huvitatud täpsestinimkeha mehaaniline toimimine – ratsionaalne ja etteaimatav. Tundub, et teine komponent üritab nihutada loomulikke piire, tõsta arengu latti, saavutada ideaal.

Meyerholdi biomehaanikana tuntud meetodi väga revolutsiooniline olemus seisneb selles, et selle looja pidas näitekirjaniku ja lavastaja tööd vaid ettevalmistavaks etapiks. Kogu etenduse emotsionaalse koormuse pidid ühiselt kandma aktiivsemad osapooled - näitleja ja publik.

Meyerhold (1874-1940): lühike elulugu

Meetodi päritolu on võimatu mõista, teadmata selle looja elu. Ta sündis venestunud katoliku perekonda. Ta omandas hariduse Moskva Teatri- ja Muusikakoolis (V. I. Nemirovitš-Dantšenko klass). Ta töötas Moskva Kunstiteatris ja moodustas hiljem Hersonis teatritrupi.

Alates 1905. aastast töötas ta Moskvas. Lavastajaks kutsus teda K. S. Stanislavski (teater-stuudio Povarskajal), hiljem V. F. Komissarževskaja (Draamateater). Sel perioodil lavastas Meyerhold mitmeid etendusi tinglikult sümboolsel viisil – tegelasi ei arendatud ja süžeed edastati tinglikult.

1920. aastate alguses kujunes välja uus autorikontseptsioon, mida Meyerhold jõuds alt propageerima asus – biomehaanika. Proovides kasutatud harjutused võimaldasid saavutada kunstnike rühma hästi koordineeritud, selge töö. Meetodi aluseks ei olnud üksikisikute interaktsioon, vaid kogu ühiskonna seisund. Ta otsis kollektivismi ideaali kehastust. Konstruktivismi ja biomehaanika välja öeldud seadused eitasid liikumist sisemaailmast visuaalsele kuvale. Meyerhold uskus, et määravat rolli mängivad välised tegurid ning nende kaudu on vaja vaatajani edastada tegelaste läbielamisi ja sisemaailma. Treenitud kõikehõlmav näitleja, kes omab rütmi ja kontrollib suurepäraselt oma keha – seda vajas lavastaja oma ideede realiseerimiseks. Režissöör töötas oma idee elluviimisega viimaste päevadeni.

1939. aasta juunis arreteeris NKVD V. E. Meyerholdi valesüüdistustega. Piinamise all tunnistas ta üles nõukogudevastase tegevuse, kuid suutis hiljem oma tunnistuse tagasi võtta. Kohtuotsus kuulutati 1. veebruaril 1940. aastal. Teostatakse järgmisel päeval. 1955. aastal Vsevolod Emilievitš rehabiliteeriti (postuumselt).

Nukkude jälgedes

Meyerholdi loomingut mõjutasid suuresti saksa näitekirjaniku ja kirjaniku Heinrich von Kleisti (1777–1811) teosed, eriti tema essee nukuteatrist. Autor uskus, et inimvõimed ei eksisteeri iseseisv alt, vaid neid juhivad kõrgemad jõud. Kõik inimesed olid tema mõistmises ainult nukud, Jumalale alluvad olendid. Selle sideme katkestamine võib viia inimese vabanemiseni ja naasmiseni täieliku primitiivse harmoonia seisundisse. Kuigi autor tunnistas, et selline sündmus võib tekitada kujuteldamatu kaose. Meyerholdi biomehaanika toetub suuresti Kleisti otsustele.

Režissööril õnnestus süsteem moodustadatreening, milles näitleja võis saavutada täiuslikkuse, distsiplineeris tema keha. Olla nii looja kui materjal kehastamiseks, kontrollida ja olla kontrollitud oma plastilisuses – see on ülesanne, mille Meyerholdi teatri biomehaanika endale seab.

Mitte ainult teater

Näitlejate ettevalmistamise ainulaadne meetod on paljudeks aastateks unustatud ja spetsialistid pole seda uurinud. Selles võib pidada säravat lavastajat elu lõpul saatnud tagakiusamise poliitilisteks põhjusteks: stalinistlikud puhastused, mille tulemusena Meyerholdi teater likvideeriti, tema arreteerimine ja hukkamine 1940. aasta veebruaris. Põhimõtteliselt poleks Meyerholdi biomehaanika meie päevadele jõudnud. Teatri ametlikust ajaloost kustutatud meetod on ajutiselt professionaalsest diskursusest kadunud.

Hoolimata arhiivide salastatuse kaotamisest läksid 90ndatel kaduma kõik algse tehnika peensused. Mõned detailid säilisid ainult nende õpilaste ja järgijate töödes, kes direktori eluajal osalesid Meyerholdi biomehaanika meistriklassis. Ta ise ei jätnud oma märkmetesse selgitusi oma süsteemi põhimõtete ja aluste kohta ning meie ajal kasutatavad meetodid põhinevad ainult pe altnägijate mälestustel.

Sotsiaalsed aspektid

Biomehaanika mõju näitleja kunstilisele arengule ja võimete kasvule on tohutu. Kuid selle potentsiaal ei piirdu sellega. Võimalik, et süsteemil pole ainult kunstilistväärtus. Kuigi Meyerhold ise ei jätnud kunagi teatripõhjuseid silmist, uskus ta, et biomehaanika potentsiaal on palju ulatuslikum. Selle vaatenurga mõistmiseks on vaja mõelda, mis on Meyerholdi biomehaanika ajaloolises kontekstis.

Süsteem loodi lavastaja eksperimentide tulemusena traditsiooniliste teatrižanridega: komöödia dell'arte või Jaapani kabuki teater. Kuid samal ajal loodi metoodika ajal, mil Meyerhold toetas täielikult kommunistlikke ideid. Ta tahtis teatrikunsti abil edasi anda mitte ainult kunstniku maailmatunnetust. Klassivõitlus, sotsiaalsed probleemid, uue inimtüübi loomine – Meyerhold tegeles nende küsimustega. Biomehaanika kajastas lühid alt ja kontsentreeritult oma aja revolutsioonilisi ideid – ühisjuhtimist, kollektiivset tööjõudu ja muud. Kuid samal ajal ei lakanud ta olemast geenius kunstilises mõttes, suurepärase füüsilise ettevalmistuse ja teatrimeetodi poolest.

Biomehaanika ja sotsiaalmehaanika

Et täielikult mõista vaadeldava protsessi olemust, on vaja naasta Meyerholdi biomehaanika kujunemise aega. Üks tema vastaseid oli revolutsiooni ja uue teatri särav ideoloog A. V. Lunatšarski, teatrikriitik, -kriitik ja Nõukogude Venemaa esimene hariduse rahvakomissar. Ta oli sageli kriitiline lavastaja eksperimentide suhtes, kuid pidas teda kahtlemata andekaks ja omanäoliseks loomeinimeseks. Lunacharsky tõi igapäevaellu mõiste "sotsiaalmehaanika" -süsteem, mille eesmärk on uurida inimloomust selle loomulikus sotsiaalses keskkonnas ja luua seeläbi tõelisi lavapilte kaasaegsest.

Vaatamata kahe koolkonna ilmsele vastuseisule nõustus Vsevolod Emilievitš oma kolleegiga suures osas. Nende vaated kunsti kohustusest ja eesmärgist langesid kokku. Mõlemad nõustusid, et inimest iseloomustavad kõige paremini klassiteadvus ja positsioon ühiskonnas, mitte psühholoogia individuaalsed omadused. Meyerholdi välja töötatud biomehaanika sai laval revolutsiooni peegelduseks. Nii kujutas süsteemi looja selle eesmärki ette.

Teaduslikult

Mille alusel ilmus Meyerholdi biomehaanika? Teatrisüsteem põhines osaliselt teadmistel, mis olid kunstivaldkonnast kaugel. See asutati Ameerika inseneri Frederick Taylori (1856-1915) uurimistööl. Tema efektiivse töökorralduse teooriat rakendati laval. Näitlejate liigutuste täpsus ja ergonoomika saavutati kurnavate harjutuste ja mängutsükliteks jaotamisega: kavatsused, tegevused, reaktsioonid. See on otsene analoogia Taylori "töötsüklitega".

Meyerholdi biomehaanika kasutas tervet hulka oma aja täiustatud teadmisi. Näitlejate ettevalmistamise harjutuste süsteem põhines Ivan Pavlovi (1849-1936) psühholoogiaalastel uuringutel ja kasutas V. M. Bekhterevi (1857-1927) töid refleksoloogia vallas. Näidendi kui komplekti kangelase psühholoogiline seisundreflekse saab jälgida A. N. Ostrovski näidendi "Mets" lavastuses: kangelase tunded asenduvad hüpetega. Iga väljavalitu uus tõus on eelmisest kõrgem. See etendus esietendus Meyerholdi teatris 1924. aastal.

Biomehaanikastuudio

Lavastaja Meyerholdi katsed leida klassidele oma süsteemi järgi sobiv ruum kajastusid isegi nende aastate koomiksites. Ühel neist haarab neljakäeline Meyerhold kõik hooned, kuhu ta ligi pääseb. Need olid Aleksandrinski teater ja Suvorinski ning filmistuudio, kus ta soovis oma töökoja luua. Selle tulemusel leiti ruumid ja need sisenesid teatri ajalukku stuudiona Borodino linnas.

Õppekavas olid poks, vehklemine, võimlemine, klassikaline ja kaasaegne tants, laul, diktsioon, žongleerimine. Lisaks õpetati teatriajalugu, majandust ja bioloogiat. Arvestades uuritavate ainete mitmekesisust, võime julgelt väita, et Meyerholdi biomehaanika on terviklik süsteem näitleja koolitamiseks.

Uut tüüpi näitleja

Nõuded näitlejatele olid karmid. Nad pidid laval ühendama draama ja hiina ooperi, koreograafia ja köielkõndi, võimlemise ja klounaadi. Need olid Meyerholdi seatud ülesanded. Biomehaanika võimaldas lühid alt ja lühikese aja jooksul saavutada soovitud efekti. Tänu temale sai iga näitleja oma väljendusvahendite pagasit pidev alt täiustada ja täiustada. Vsevolod Emilievitš uskus, et teater ei salliliikumatus, alati kiirustav ja tunnistab ainult modernsust. Ja teatrinäitleja ei peaks mõtlematult ajaga kaasas käima, vaid otsima ja katsetama.

Katse

Loodud stuudio ei pidanud saama uue teatri aluseks ega võtnud endale näitlejakooli ülesandeid. Selle eesmärk oli teistsugune – saada omamoodi teatrilaboriks. Vsevolod Meyerholdi biomehaanika nõudis näitlejaplastilisuse ja lavalise liikumise uurimist, improvisatsiooni ja lavastaja kavatsusest ranget kinnipidamist.

Uue süsteemi raames tehtud loomingulised katsed ei piirdunud ainult näitlejatega töötamisega. Tsirkuse, messi teatri, komöödia dell'arte esteetikast inspiratsiooni ammutades kujundas lavastaja siseruumi ümber. Ta loobus lavatagusest ja jagunemisest lavaks ja auditooriumiks. Näitlejatele lõi ta kolmemõõtmelised metallkonstruktsioonid, mida nimetas "mängumasinateks". Illustratsiooniks - F. Krommelinki (1886-1970) näidendi ainetel lavastus lavastus "Suur kägu". Sinistesse kombinesoonidesse riietatud näitlejad mängisid laval ilma dekoratsioonideta, ümbritsetuna võimlemisvahenditest. Teistel etendustel on kasutatud mitmetasandilisi platvorme, tellinguid, treppe ja auditooriumiga ühendatud tellinguid.

Praktiline rakendamine

Ühe väljapakutud harjutusega avaldas direktor oma õpilastele muljet. "Hüppa rinnale" on tuntud harjutus, mis illustreerib V. E. biomehaanika pakutavaid võimalusi. Meyerhold. Selle lihtsaim teostus kajastub juba nimes endas. Üks staatilises poosis näitlejatest seisab laval, üks jalg teise ees. Teine õpilane jookseb ja hüppab otse tema poole. Samal ajal paneb ta põlvedest kõverdatud jalad ettepoole ja haarab partneri kaelast. Esimesel näitlejal õnnestub üks või mõlemad käed hüppaja põlvede alt kinni püüda.

Selle etüüdi analüüs näitab, kuidas kaks näitlejat tuleks ruumis koordineerida. Nende liigutused viiakse automatismi. Hüppe jõud, dünaamika ja lennutrajektoor on täielikult allutatud režissööri seatud eesmärgi kollektiivse täitmise loogikale. Samal ajal täidab iga näitleja oma individuaalset ülesannet, mille eesmärk on saavutada ühine, ühine tulemus. See oli peamine õpetamiskoormus, mida Vsevolod Meyerholdi biomehaanika kandis.

Täna

Vaatamata viimastele aastatele ei ole Meyerholdi näitlejate koolitamise süsteem oma veetlust kaotanud. Teatriringkondades arutatakse ja uuritakse seda siiani. Võib öelda, et oma välimusega oli V. E. Meyerholdi biomehaanika oma ajast oluliselt ees. Paljudest õpilastest, kes oma stuudios Vsevolod Emilievitši süsteemi võtsid, said kuulsad näitlejad ja lavastajad. Nende jõupingutuste kaudu kandusid hiilgava meistri ideed edasi järgmistele näitlejate põlvkondadele ja neid ei katkenud õigel ajal koos saatusliku kaadriga, mis kõlas õõns alt Lubjanka keldrites 1940. aasta talvel.