Futuristid – kes see on? Vene futuristid. Hõbedaaja futuristid

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2025-01-24 17:49

Futurism (ladina sõnast futurum, mis tähendab "tulevik") on avangardistlik suund Euroopa kunstis aastatel 1910-1920, peamiselt Venemaal ja Itaalias. Selle eesmärk oli luua nn tulevikukunsti, nagu selle suuna esindajad manifestides deklareerisid.

Itaalia luuletaja F. T. Marinetti, Gilea ühiskonna vene kubofuturistide, aga ka Poetry Mezzanine'i, Ego-Futuristide Ühenduse ja Tsentrifuugi liikmete loomingus eitati traditsioonilist kultuuri "mineviku pärandina" töötati välja masinatööstuse ja urbanismi esteetika.

omadused

Selle suuna maali iseloomustavad vormide sissevoolud, nihked, erinevate motiivide kordused, justkui kiire liikumise tulemusena saadud muljete summeerimine. Itaalias on futuristid G. Severini, U. Boccioni. Kirjanduses on segu ilukirjanduslikust ja dokumentaalsest materjalist, luules -keelega eksperimenteerimine ("zaum" või "vabad sõnad"). Vene futuristlikud luuletajad on V. V. Majakovski, V. V. Hlebnikov, I. Severjanin, A. E. Krutšenõh.

Rühm

See suund tekkis aastatel 1910–1912, samaaegselt akmeismiga. Akmeistid, futuristid ja teiste modernismivoolude esindajad oma töös ja koosluses olid sisemiselt vastuolulised. Kõige olulisem futuristlik rühmitus, hiljem nimetati kubofuturismiks, ühendas erinevaid hõbeajastu luuletajaid. Selle kuulsamad futuristlikud luuletajad on V. V. Hlebnikov, D. D. Burliuk, V. V. Kamenski, A. Krutšenõh, V. V. Majakovski jt. I. Severjanini (luuletaja I. V. Lotarev, eluaastad - 1887-1941) egofuturism oli üks selle suundumuse vorme. Kuulsad nõukogude poeedid B. L. Pasternak ja N. N. Aseev alustasid tööd rühmas Tsentrifuug.

Poeetilise sõnavabadus

Vene futuristid kuulutasid vormi sõltumatust sisust, selle revolutsiooni, poeetilise sõna piiramatut vabadust. Nad hülgasid täielikult kirjanduslikud traditsioonid. Nende poolt 1912. aastal samanimelises kogumikus avaldatud manifestis üsna julge pealkirjaga "Löök avalikule maitsele näkku" kutsusid selle suuna esindajad üles tõrjuma selliseid tunnustatud autoriteete nagu Dostojevski, Puškin ja Tolstoi. "Moodsa aurulaev". A. Krutšenõhh kaitses poeedi õigust luua oma, "abstruktiivne" keel, millel puudub konkreetneväärtused. Tema luuletustes asendati kõne tõepoolest arusaamatu, mõttetu sõnastikuga. Kuid V. V. Kamenski (eluaastad - 1884-1961) ja V. Hlebnikov (eluaastad - 1885-1922) suutsid oma loomingus läbi viia väga huvitavaid keelekatsetusi, millel oli viljakas mõju vene luulele.

Vladimir Vladimirovitš Majakovski

Kuulus poeet Vladimir Vladimirovitš Majakovski (1893-1930) oli samuti futurist. Tema esimesed luuletused ilmusid 1912. aastal. Vladimir Vladimirovitš tõi sellesse suunda oma teema, mis eristas teda algusest peale teistest esindajatest. Majakovski, futurist, propageeris aktiivselt ühiskonnaelus millegi uue loomist, mitte ainult mitmesuguste "rämpsu" vastu.

Ajal, mis eelnes 1917. aasta revolutsioonile, oli luuletaja revolutsiooniline romantik, kes mõistis hukka nn rasvakuningriigi, nägi ette lähenevat revolutsioonilist tormi. Eitades kogu kapitalistlike suhete süsteemi, kuulutas ta humanistlikku usku inimesesse sellistes luuletustes nagu "Flööt-Selg", "Pilv pükstes", "Inimene", "Sõda ja rahu". 1915. aastal ilmunud luuletuse "Pilv püksis" teema (ainult tsensuuri poolt kärbitud kujul) defineeris poeet ise hiljem 4 "Maha!"-hüüdena: Alla armastusest, kunstist, süsteemist ja religioonist. Ta oli üks esimesi vene luuletajaid, kes näitas oma luuletustes kogu tõde uuest ühiskonnast.

nihilism

Revolutsioonieelsetel aastatel oli vene luuleseredad isiksused, mida oli raske omistada konkreetsele kirjanduslikule liikumisele. Need on M. I. Tsvetajeva (1892-1941) ja M. A. Vološin (1877-1932). Pärast 1910. aastat ilmus veel üks uus suund – futurism, mis vastandas end kogu kirjandusele, mitte ainult mineviku, vaid ka oleviku kirjandusele. See sisenes maailma sooviga õõnestada kõik ideaalid. Nihilism on nähtav ka tapeedi tagaküljel või ümbrispaberil avaldatud luulekogude väliskujunduses, aga ka nende pealkirjades - "Surnud kuu", "Mare piim" ja teistes tüüpilistes luuletustes. futuristid.

Löök avalikkuse maitsele

Deklaratsioon trükiti 1912. aastal ilmunud esikkogus "Löök avaliku maitse näkku". Sellele kirjutasid alla kuulsad futuristlikud luuletajad. Need olid Andrei Krutšenõhh, David Burliuk, Vladimir Majakovski ja Velimir Hlebnikov. Selles kinnitasid nad oma ainuõigust olla oma ajastu eestkõnelejad. Poeedid eitasid ideaalidena Dostojevskit, Puškinit, Tolstoid, kuid samal ajal Balmonti tema "lõhnastatud hoorust", Andrejevit oma "räpase limaga", Maksim Gorkit, Aleksander Bloki, Aleksandr Kuprinit ja teisi.

Kõik tagasi lükates kehtestas futuristide manifest eneseväärtusliku sõna "vägunooled". Erinev alt Vladimir Vladimirovitš Majakovskist ei püüdnud nad olemasolevat sotsiaalsüsteemi kukutada, tahtsid nad ainult selle vorme uuendada. Venekeelses versioonis loosung "Sõda on maailma ainus hügieen", mida peeti itaalia keele aluseks.futurism oli nõrgenenud, kuid Valeri Brjusovi sõnul ilmus see ideoloogia ikkagi "ridade vahele".

Vadim Šeršenevitši sõnul tõstsid hõbeajastu futuristid vormi esimest korda õigele kõrgusele, andes sellele teose peamise, enesesihiku elemendi tähenduse. Nad lükkasid kategooriliselt tagasi luuletused, mis on kirjutatud ainult idee pärast. Seetõttu tekkis palju formaalseid deklareeritud põhimõtteid.

Uus keel

Velimir Khlebnikov, teine futuristide teoreetik, kuulutas maailma tulevikukeeleks uue "abstruse" keele. Selles kaotab sõna semantilise tähenduse, omandades selle asemel subjektiivse varjundi. Niisiis mõisteti vokaalide all ruumi ja aega (püüdluse olemust), kaashäälikuid - heli, värvi, lõhna. Püüdes keelelisi piire laiendada, soovitab ta luua sõnu vastav alt juuretunnusele (juured: võlu …, chur … – "me võlume ja väldime").

Futuristid astusid sümbolistliku ja eriti akmeistliku luule estetismile vastu allajoonitud deestetiseerimisega. Näiteks David Burliuki "luule on narmendav tüdruk". Valeri Brjusov märkis oma arvustuses "Vene luuleaasta" (1914), märkides futuristide luuletuste teadlikku jämedust, et millegi uue leidmiseks ei piisa kõigest, mis on väljaspool oma ringi. Ta märkis, et kõik nende luuletajate väidetavad uuendused on väljamõeldud. Me kohtame neid 18. sajandi luules, Vergiliuses ja Puškinis ning helide-värvide teooria pakkus välja Theophile Gauthier.

Raskusedsuhted

Huvitav on see, et kogu kunsti eituse juures tunnetavad hõbeajastu futuristid endiselt sümboolika järjepidevust. Nii ütleb Igor Severjanini loomingut jälginud Aleksander Blok murega, et tal puudub teema, ning Valeri Brjusov märgib 1915. aasta artiklis, et mõtlemisvõimetus ja teadmiste puudumine halvustavad tema luulet. Ta heidab Severjaninile ette vulgaarsust, halba maitset ja eriti kritiseerib tema sõjateemalisi luuletusi.

Isegi 1912. aastal ütles Alexander Blok, et ta kardab, et modernistidel pole tuuma. Peagi said mõisted "futurist" ja "huligaan" nende aastate mõõduka avalikkuse jaoks sünonüümiks. Ajakirjandus jälgis innuk alt uue kunsti loojate "ärakasutusi". Tänu sellele said nad üldsusele tuntuks, äratasid suurt tähelepanu. Selle suundumuse ajalugu Venemaal on keeruline suhe nelja peamise rühma esindajate vahel, millest igaüks uskus, et just tema väljendas "tõelist" futurismi, ja vaidles äged alt teistega, vaidlustades peamise rolli. See võitlus toimus vastastikuse kriitika voogudes, mis suurendas nende eraldatust ja vaenulikkust. Kuid mõnikord liikusid eri rühmade liikmed ühest teise või lähenesid.