Brutalism arhitektuuris: stiili tekkimise ajalugu, NSV Liidu kuulsad arhitektid, hoonete fotod

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Brutalism on arhitektuuristiil, mis eksisteeris 1950.–1970. aastatel. Esialgu sai brutalism alguse Suurbritanniast, hiljem sai sellest üks sõjajärgse modernismi harusid arhitektuuris. Stiil ei levinud mitte ainult kogu riigis, vaid kogu Euroopas, haarates ka Ameerika Ühendriike ja Kanadat, aga ka mõnda Skandinaavia riiki, Jaapanit, Brasiiliat ja NSV Liidu riike. Brutalism arhitektuuris ei kestnud kaua, kuid jättis huvitava pärandi, mis inspireerib tänapäevaseid linnaplaneerijaid ja kunstnikke tänapäevani.

Termin

Määratluse väljendasid esmakordselt Peter ja Alison Smithson oma paberites ja teooriamärkustes, milles nad kirjeldasid oma arhitektuuritööd ja oma seisukohti. Mõiste "brutalism" päritolu on seotud prantsuskeelse väljendiga béton brut, mis tähendas toorbetooni. Selle väljendi abil kirjeldas Le Corbusier oma välisseinte töötlemise tehnoloogiat.hoone, mida ta sageli tutvustas sõjajärgse perioodi hoonetele. See nimi sai populaarseks pärast seda, kui ilmus arhitektuurivaldkonnas tuntud kriitiku Reiner Benhami raamat „Uus brutalism. Eetika või esteetika? Oma töös kirjeldas ta selles arhitektuuristiilis ehitatud hooneid, tuues esile selle suuna tunnused.

Esinemise ajalugu

Moodsa arhitektuuri ajastu saabus kiiresti ja hakkas kiiresti arenema. Modernismi egiidi all sündis palju uusi stiile, millest üks meeldejäävamaid oli brutalism, millest sai võimsate betoonkonstruktsioonide, töötlemata töötluse ja julge vormigeomeetria sümbol.

Selle suuna juured ulatuvad tagasi sõjajärgsesse Inglismaale, kus puudusid rahalised vahendid ja vahendid peente stiilide arhitektuuri ja sisekujunduse säilitamiseks ja edendamiseks. Aastatepikkusest sõjast kurnatud riiki saabus tööstusrevolutsioon, tuues endaga kaasa nii uusi arhitektuurseid lahendusi kui ka värskeid ideid ja ebatavalisi materjale. Esiteks oli toorbetoon populaarsuse tipus, mis on selle stiili nimetuse aluseks.

Järgmise kolmekümne aasta jooksul levis jõhkrus lai alt nii läänes kui ka idas. Alison ja Peter Smithson, kes kasutasid esmakordselt Le Corbusier’ loodud terminit, said omamoodi brutalismi populariseerijaks arhitektuuris. Inglise abielupaari sõnul sobitus brutalism suurepäraselt nende vaadetega linnaplaneerimisele ja modernistlike hoonete olemusele. Kuid stiili tõeliselt vali populaarsustõi Rainer Benhami tööd, kes tõstatas sarnase arhitektuurse struktuuriga hoonete esteetika. Nii et brutalism osutus asjakohaseks ja levis peaaegu üle kogu maailma.

Funktsioonid

Brutalismi, mis ei salli ideoloogilist tagasihoidlikkust, kasutati reeglina oluliste haldus- või ühiskondlike hoonete projekteerimisel. Suurte linnaplaneerijate laialdane entusiasm raudbetooni vastu, uusimate ehitusmaterjalide uurimine ja hilisem kasutamine ning nende ehituses kasutamise kontseptsioonide väljatöötamine võimaldas veelgi rõhutada selle stiili iseloomulikke jooni:

1. Funktsionaalsus, mis tähendab optimaalse hoone paigutuse loomist vastav alt eesmärgile.
2. Rahvusvahelisus: brutalismi ilu seisnes töötlemata vormide lihtsuses ja kodanlusevastases.
3. Materjali lihtsuse põhimõte, mis eitas igasugust ehitusmaterjalide kaunistamist – kõik jäi puhtale, "ausale" kujule.
4. Urban: suured, massiivsed arhitektuurivormid rõhutasid linnade domineerivat rolli ühiskonnas.
5. Kompositsioonilahenduste uljus, mille eesmärk oli peegeldada elu keerukust ja tähtsust.
6. Põhitoorainena raudbetoon – materjal oli ülekaalus absoluutselt kõikides hoonetes, olles odav ja töökindel.

Seega leiti, et brutalismi arhitektuuris põimuvad lihtsus, majesteetlikkus ja jõhkrus. Sellest sai ideaalne viis futuristlike ideede elluviimiseks. Hele peegeldusstiilleitud nõukogude brutalismist arhitektuuris: see suund peegeldas kõige selgem alt poliitilisi ja sotsiaalseid ideid, mida tuli tõlkida mitte ainult sõnadeks, vaid ka visuaalseks rõivastuseks.

Arhitektuur

See stiil oma idees eitas arhitektuuris igasuguseid templeid. Igal hoonel pidi olema oma individuaalsus, erinema kõigist teistest, mis oli väga erinev varajase modernismi põhimõtetest. Üheks oluliseks ja üheks peamiseks ülesandeks oli hallist igavast betoonist vaieldamatu ilu ammutamine ning arhitektid võtsid meelsasti enda kanda julgete konstruktsioonide ja hoonete projekteerimine, mis said maailmakunstis väga edukaks.

Selliste hoonete näidete hulgas on Londoni rahvusteater, mis vastas täielikult tolle aja vaimule. See suurejooneline betoonist ja klaasist hoone järgib selgelt brutalistliku arhitektuuri aluspõhimõtteid, tänu millele püsib see turismijuhistes tolleaegse tüüpilise ehitise näitena tänapäevani.

Geiseli raamatukogu, millest on saanud San Diego California ülikooli sümbol, peetakse üheks maailma kaunimaks raamatukogukompleksiks. Lisaks on hoone suurepärane näide Ameerika brutalismist.

Veel üks silmatorkav näide idamaisest brutalismist on Jaapani arhitekti Kenzo Tange ehitatud spordihall Kagawa prefektuuris. See spordikompleks ehitati olümpiamängudeks ja brutalism rõhutab suurepäraselt eelmiste aastate rahvuslikke ideid ja ideaale.

Materjalid

Kuna betoonplaat on stiili prototüüp, siis valdavas enamuses brutalismi vaimus ehitatud hoonetes domineerib betoon välis- ja siseviimistlusena. Aluseks on ühevärviline vahemik tumehallist peaaegu valgeni. Looduslik pruun on nende varjunditega suurepäraselt kontrastiks, mis lahjendab halli tooni laetalade või sisustuselementide kujul. Mõnikord lubab brutalism mõnda muud kontrastset värvi, kuid väikestes kogustes.

Materjalina on loomulikult eelkõige raudbetoon. Lisaks peaks see jääma viimistlemata ja isegi krohvimata. See tehnoloogia ei olnud mitte ainult arhitektuurikeskkonnas moe tipus, vaid see meetod ei nõudnud ka suuri kulutusi, mis oli eriti oluline sõjajärgsetel aastatel paljudes Euroopa riikides ja NSV Liidus. Lisaks betoonile kasutati ka klaasi ja erinevat tüüpi metalli. Kuid uudne plastik ei juurdunud sellesse arhitektuurikeskkonda oma hapruse tõttu. Seetõttu asendati see kõva puiduga, mis samuti sageli jäi pooleli ja kaunistas hooneid oma loomuliku reljeefiga.

Sisustus

Algselt oli brutalism eranditult arhitektuuriline suund. Alles hiljem hakkasid ekstsentriliste kodanike kodudesse ilmuma "brutaalsed" interjöörid – mitte varem kui 21. sajandil, mil möödunud ajastute stiilide jäljendamine tõusis moe tippu.

Piir sisemise brutalismi ja "asustamata" vaheltoad on väga õhukesed. Stiil pole muutunud eriti populaarseks kitsa fookuse ja ranguse tõttu, mis ei võimalda pinnaviimistlust.

Lagi on brutaalse interjööri põhiosa. Kõrgete lagedega ruumis on vastuvõetavad keerukad ja heterogeensed lahendused, nagu risttalad ja toorbetooni moodi kaunistatud kipsplaadikarbid. Põrand kaetakse tavaliselt ebaühtlase tekstuuriga kivi või plaadiga. Mõnikord kasutatakse peene mustriga puitu või laminaati. Selline interjöör näeb sageli välja üsna askeetlik ja avangardne, seetõttu on suurema mugavuse huvides lubatud vaipade olemasolu. Seinad - paljas betoon või toores telliskivi. Aknaavad võivad olla mis tahes terava geomeetrilise kujuga ilma raamideta, mis muudavad interjööri raskemaks.

Mis puudutab mööblit, siis need võivad olla puidust või klaasist kapid ja riiulid, ideaalis asümmeetrilised ja ilma usteta. Mööblikomplekti esemed surutakse vastu seinu, ilma et see võtaks keskelt vaba ruumi. Dekoorelemendid peaaegu puuduvad.

Jõhkrus NSV Liidus

NSVL arhitektuur on peamiselt kujundatud nii, et oleks keskmised kõigi nõukogude ühiskonna elamistingimused. Brutalismi mõju jõudis nõukogude arhitektuurini alles 1970. aastatel. Sellest põhimõttest sündis selline kompleks nagu Novye Cheryomushki 9. kvartal – esimene mikrorajoon, mis ehitati ühele perele mõeldud väikeste tubadega majadega. Funktsionaalsuse põhimõtet, mis oli brutalismi aluseks, loetakse siin kõige selgem alt.

Aga pärisOstankino teletornist sai NSV Liidu arhitektuuris brutalismi sümbol. See on sama sulaaja sümbol, mis pidi olema Stalini Moskva Nõukogude palee. Palja betooniga viimistletud majesteetlik hoone on NSVL arhitektuuristiili ilmekas esindaja. Vastav alt detsentraliseerimispoliitikale otsustati torn ehitada äärelinna.

NSVL arhitektuuriajalugu muutis palju verstaposte, kuid just jõhkrus jättis Nõukogude linnade ilmesse olulise jälje. Näiteks omamoodi viide stiili algul seisnud Le Corbusier’ loomingule oli Andrey Meyersoni elamu Begovayal. Arhitekt püüdis jäljendada välisarhitekte, kes olid pikka aega arendanud jõhkra, “ausa” materjali esteetikat. Kuid ta laenas oma maja tornid teiselt meistrilt Oscar Niemeyerilt.

Seega ei kasutatud brutalismi NSV Liidus mitte ainult eriti oluliste poliitiliste ja administratiivhoonete projekteerimiseks, vaid isegi lihtsate majade ehitamiseks. See stiil peegeldas suurepäraselt NSV Liidu ideid ja vaimu, peegeldudes linnade välimuses.

Teisi näiteid jõhkrusest NSV Liidus

Selles stiilis heledate hoonete hulgas väärib märkimist ka:

• Andrey Taranovi Presnenski vannid.
• 1980. aasta olümpiaadi pressikeskus (praegu RIA Novosti hoone).
• Venemaa Meditsiiniteaduste Akadeemia vähikeskuse hoone.
• "Majalaev" Bolšaja Tulskajal.
• Hovrinski haigla.
• Mereväe arhiivihoone.
• Vasileostrovets garaažikooperatiiv.
• Kiievi krematoorium.
• Kiievi Meditsiiniinstituudi koosolekusaal.

Brutalism, mis seisis arhitektuuris modernismi algul, kestis vaid umbes 30 aastat, kuid suutis haarata mitte ainult kogu Euroopa, vaid ka NSV Liidu riigid, Jaapani, Brasiilia ja USA. Arhitektuursel brutalismil on oma monumentaalne iseloom, see väljendab sotsiaalseid ja poliitilisi ideid ning toetab kaasaegse linna kuvandit. Seni on brutalismi vaimus hoonete näited inspireerinud uusi arhitekte leiutama oma suundi, mis, üsna tõenäoliselt, muudavad peagi ka meile tuntud linnade nägusid.