Konflikt kirjanduses – mis see mõiste on? Konfliktide liigid, liigid ja näited kirjanduses

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Mis paneb lugeja vaatama ilukirjandusliku teose esimest lehekülge? Keegi võttis raamatu kätte autori nime pärast, kedagi köitis loo või romaani tabav või provokatiivne pealkiri. Nii et? Mis võib panna sind lehekülg lehekülje järel lugema, trükitud ridu kannatamatult "alla neelama"? Muidugi, süžee! Ja mida teravam alt see on väänatud, seda valusamad on tegelaste läbielamised, seda huvitavam on lugejal selle arengut jälgida.

Ideaalselt areneva süžee põhikomponent on konflikt, kirjanduses võitlus, huvide ja tegelaste vastasseis, olukordade teistsugune tajumine. Kõik see tekitab suhteid kirjanduslike kujundite vahel, tema selja taga areneb süžee nagu teejuht.

Konflikti määratlemine ja selle rakendamine

Tasub üksikasjalikum alt kaaluda sellist mõistet nagu konflikt. Kirjanduses teatud kindla vormi määratlus, omamoodi seade, mis peegeldab peategelaste tegelaste vastasseisu, nende erinevat arusaama samast olukorrast,oma tunnete, mõtete, soovide põhjuste selgitamine sarnastes või samades asjaoludes on konflikt. Lihtsam alt öeldes on see võitlus hea ja kurja, armastuse ja vihkamise, tõe ja valede vahel.

Anagonismide kokkupõrkeid leiame igas ilukirjanduslikus teoses, olgu selleks siis novell, eepiline saaga, epohhiloov romaan või näidend draamateatrile. Ainult konflikti olemasolu võib määrata süžee ideoloogilise suuna, luua kompositsiooni, korraldada vastandlike kujundite kvalitatiivset suhet.

Autori oskus luua narratiivis õigel ajal konfliktsituatsioon, anda vastandlikud kujundid elavate karakteritega, oskus oma tõde kaitsta huvitab kindlasti lugejaid ja paneb teose lõpuni lugema. Aeg-aj alt tuleb see viia kire kõrgeima punktini, tekitada lahendamatuid olukordi ja seejärel lasta tegelastel neist eduk alt üle saada. Nad peavad võtma riske, väljuma, kannatama emotsionaalselt ja füüsiliselt, tekitades lugejates terve kuhja igasuguseid emotsioone alates õrnusest kuni nende tegude sügava hukkamõistmiseni.

Mis peaks olema konflikt

Kunstisõna tõelised meistrid lubavad oma tegelastel oma seisukohta avaldada ja kaitsta, köidavad sügav alt erinevate moraaliväärtustega lugejaid nende tunnete ja arutluskäigu võrgustikus. Ainult sel juhul kasvab teose fännide armee ja täieneb erineva vanuse, erinevate sotsiaalsete kihtide kunstisõna armastajatega,kõik haridustasemed. Kui autoril õnnestus juba esimestest lehekülgedest lugejate tähelepanu köita ja neid ühe süžee või ideoloogilise vastasseisu peal hoida kuni viimase punktini - kiitus ja au tema sulele! Kuid seda juhtub harva ja kui konfliktid kirjandusteostes ei kasva lumepallina, ärge kaasake nende lahendusse uusi tegelasi, kellel on juba oma raskused, ei lugu ega romaan ega isegi kõige kuulsama näidend. autor.

Süžee peaks dünaamiliselt keerlema kuni teatud punktini, tekitades kõige uskumatumaid olukordi: arusaamatused, varjatud ja ilmsed ohud, hirm, kaotused - vaja on pidevat dünaamikat. Mis saab selle luua? Lihts alt pööre süžees. Mõnikord võib selle põhjuseks olla paljastava kirja ootamatu avastamine, vastasel juhul võib see olla kellegi tõe ümberlükkamatute tõendite vargus. Ühes peatükis võib kangelasest saada mingi kuriteo või pikantse olukorra tunnistaja, teises saab ta ise millegi kahemõttelise süüdlaseks. Kolmandas võivad tal olla kahtlased patroonid, kellest ta midagi ei tea, kuid tunneb nende kohalolekut. Siis võib selguda, et tegemist pole üldsegi patroonidega, vaid talle lähedase keskkonna eest varjatud vaenlastega, kes on pidev alt läheduses. Näited konfliktidest kirjanduses tunduvad mõnikord banaalsed, kaugeleulatuvad, kuid need peaksid hoidma lugejat pidevas põnevuses.

Konflikti mõju süžee teravusele

Kunstiteose peategelase individuaalsed kannatused ja katsumused võivad äratada huvi ja kaastunnetainult esialgu, kui loo teisejärgulised tegelased pole konflikti kaasatud. Vastasseis tuleb süvendada ja laiendada, et anda süžeele uudsust, helgust ja teravust.

Aeglane diskursus, isegi kui see puudutab kõrgeid tundeid ja püha süütust, võib tekitada lugejas soovi nördinult igavaid lehekülgi pöörata. Sest ideoloogia on muidugi imeline, aga kui see on kõigile arusaadav ega tekita hunnikuid küsimusi, siis ei suuda see kellegi kujutlusvõimet köita ja raamatut kätte võttes on vaja erksaid emotsioone.. Konflikt kirjanduses on provokatsioon.

Selle võib anda mitte niivõrd hunnik arusaamatuid olukordi, kuivõrd tegelaste selge ja täpne eesmärk, mida igaüks neist kannab läbi terve teose, ilma seda reetmata, isegi siis, kui kirjanik viskab oma tegelasi kirgede kuumuses. Süžee arengule peaksid kaasa aitama kõik vastaspooled: ühed oma metsiku, ebaloogilise jaburusega, et lugejat vihastada, teised – teda rahustada tegude mõistlikkuse ja originaalsusega. Kuid kõik koos peavad lahendama ühe probleemi – looma narratiivi teravust.

Kunstiteos konfliktsituatsioonide peegeldusena

Mis veel peale raamatu võib meid igapäevaelust välja rebida ja muljetega küllastada? Romantilised suhted, millest vahel nii puudu jääb. Reisimine eksootilistesse riikidesse, mida tegelikult igaüks endale lubada ei saa. Seaduskuulekate maskide alla peituvate kurjategijate paljastamine jalugupeetud kodanik. Lugeja otsib raamatust midagi, mis talle teatud ajahetkel enim muret valmistab, muret teeb ja huvitab, aga päriselus tema ega ta tuttavatega midagi sellist ei juhtu. Konfliktiteema kirjanduses täidab selle vajaduse. Saame teada, kuidas see kõik toimub, mis tunne on. Iga probleemi, iga elusituatsiooni võib leida raamatutest ja kogu kogemuste spektri saab endale üle kanda.

Konfliktide tüübid ja tüübid

Kirjanduses väljenduvad selgelt mitmed iseloomulikud konfliktid: armastus, ideoloogiline, filosoofiline, sotsiaalne, sümboolne, psühholoogiline, religioosne, sõjaline. Muidugi pole see täielik loetelu, võtsime arvesse ainult põhikategooriaid ja igal neist on oma ikooniliste teoste loend, mis kajastavad ühte või mitut loetletud konfliktitüüpi. Niisiis, Shakespeare'i luuletuse "Romeo ja Julia" võib demagoogiasse laskumata omistada armastuse tüübile. Inimestevaheline suhe, mis põhineb armastusel, on selles näidatud ered alt, traagiliselt, lootusetult. See teos peegeldab draama olemust nagu ükski teine klassika parimate traditsioonide järgi. "Dubrovski" süžee kordab veidi "Romeo ja Julia" peateemat ja võib olla ka tüüpiline näide, kuid Puškini imeline lugu meenub siiski pärast seda, kui nimetame Shakespeare'i kuulsaima draama.

Kirjanduses on vaja mainida teist tüüpi konflikte. Psühholoogilisest rääkides meenutame Byroni Don Juani. Piltpeategelane on nii vastuoluline ja väljendab nii elav alt isiksuse sisemist vastasseisu, et mainitud konflikti tüüpilisemat esindajat oleks raske ette kujutada.

Romaani "Jevgeni Onegin" värssis on mitu süžeeliini, meisterlikult loodud tegelaskujud on tüüpilised korraga armastusele, sotsiaalsetele ja ideoloogilistele konfliktidele. Erinevate ideede kokkupõrge, pretendeerides ühe ülemvõimule teise üle ja vastupidi, läbib peaaegu iga kirjandusloomingut, lummab lugeja täielikult nii oma süžee kui ka konfliktsusega.

Mitme konflikti kooseksisteerimine ilukirjanduses

Selleks, et käsitleda konkreetsem alt, kuidas konflikte kirjandusteostes kasutatakse, tüübid põimuvad, on mõistlikum võtta näiteks suure vormi teosed: L. Tolstoi "Sõda ja rahu", "The Idioot", "Vennad Karamazovid", "Deemonid" F. Dostojevski, N. Gogoli "Taras Bulba", G. Ibseni draama "Nukumaja". Iga lugeja saab koostada oma nimekirja lugudest, romaanidest, näidenditest, milles on lihtne jälgida mitme vastasseisu kooseksisteerimist. Üsna sageli on vene kirjanduses koos teistega põlvkondade konflikt.

Nii, "Deemonites" leiab tähelepanelik uurija sümboolse, armastuse, filosoofilise, sotsiaalse ja isegi psühholoogilise konflikti. Kirjanduses on see peaaegu kõik, millel süžee toetub. "Sõda ja rahu" on rikas ka kujundite vastandumise ja sündmuste mitmetähenduslikkuse poolest, konflikt peitub siin isegi romaani pealkirjas. Tema kangelaste tegelasi analüüsides võib igaühes leida Don Juani psühholoogilise konflikti. Pierre Bezukhov põlgab Helenit, kuid teda köidab tema sära. Nataša Rostova on rahul oma armastusega Andrei Bolkonski vastu, kuid räägib patusest tõmmet Anatole Kuragini vastu. Sotsiaalne ja kodune konflikt on aimatav Sonya armastuses Nikolai Rostovi vastu ja kogu pere seotusest sellesse armastusse. Ja nii on see igas peatükis, igas väikeses lõigus. Ja kõik see kokku on surematu, suurepärane töö, millele pole võrdset.

Erksad pildid põlvkondade vastasseisust romaanis "Isad ja pojad"

Mitte vähem imetlust, nagu "Sõda ja rahu", väärib I. Turgenevi romaan "Isad ja pojad". Üldtunnustatud seisukoht on, et see teos peegeldab ideoloogilist konflikti, põlvkondade vastasseisu. Seda väidet kinnitab kahtlemata oma ideede paremus teiste omadest, mida kõik loo kangelased võrdse austusega kaitsevad. Isegi Bazarovi ja Odintsova vaheline armukonflikt kahvatub sellesama Bazarovi ja Pavel Petrovitši leppimatu võitluse taustal. Lugeja kannatab koos nendega, üht mõistes ja õigustades, teist tema veendumustes süüdistades ja põlgades. Kuid igal neist kangelastest on teose fännide seas nii kohtunikke kui ka poolehoidjaid. Põlvkondade konflikt vene kirjanduses ei väljendu kusagil mujal nii selgelt.

Kahe erineva klassi esindajate ideesõda kirjeldatakse vähem elav alt, kuid see muudab selle veelgi traagilisemaks – Bazarovi arvamus omaenda vanema suhtes. Kas see pole konflikt? Siinainult kumb - ideoloogiline või ikkagi sotsiaalsem ja igapäevane? Ühel või teisel viisil on see dramaatiline, ahistav, isegi hirmutav.

Turgenevi kõigist olemasolevatest kunstiteostest loodud peamise nihilisti kuvand on alati kõige vastuolulisem kirjandustegelane ja romaan on kirjutatud 1862. aastal – enam kui poolteist sajandit tagasi. Kas see pole mitte tõend romaani geniaalsusest?

Sotsiaalse konflikti peegeldus kirjanduses

Oleme seda tüüpi konflikte juba mõne sõnaga maininud, kuid see väärib üksikasjalikumat käsitlemist. Puškini "Jevgeni Oneginis" avaldub ta nii lihtsates sõnades, kerkib nii selgelt meie ette teose esimestest ridadest, et temas ei domineeri miski muu, isegi mitte Tatjana valus armastus ja Lenski enneaegne surm.

"Alati, kui ma tahtsin oma elu piirata oma koduringiga… Mis võiks olla hullem kui perekond maailmas…" ütleb Jevgeni ja te usute teda, mõistate teda, isegi kui lugejal on sellel teemal erinevad vaated! Sellised Onegini ja Lenski erinevad isiklikud väärtused, nende unistused, püüdlused, elustiil - radikaalselt vastandlikud - ei peegelda muud kui sotsiaalset konflikti kirjanduses. See on kahe helge maailma peegeldus: luule ja proosa, jää ja tuli. Need kaks polaarset vastandit ei saa koos eksisteerida: konflikti apoteoos on surm Lenski duellis.

Konfliktide filosoofilised ja sümboolsed tüübid ning nende koht ilukirjanduses

Mis puudutab filosoofilist konflikti, siis selle uurimiseks on ideaalsemaid näiteid kui Fjodor Dostojevski teosed, alates esimesest.minutit, mida sa ei mäleta. Vennad Karamazovid, Idioot, Teismeline ja Fjodorov Mihhailovitši surematu pärandi loetelu allpool – kõik on kootud eranditult peaaegu kõigi tema teoste tegelaste parimatest filosoofilistest arutluslõngadest. Dostojevski teosed on ilmekad näited konfliktidest kirjanduses! Mis on kogu romaani "Deemonid" läbiv rikutud (aga kangelaste jaoks üsna tavaline) abielurikkumisteema, mis tuleb eriti selgelt välja pikka aega keelatud peatükis "Fjodori juures". Sõnad, millega neid sõltuvusi õigustatakse ja seletatakse, pole midagi muud kui tegelaste sisemine filosoofiline konflikt.

Sümbolismi ilmekas näide on M. Maeterlincki teos "Sinine lind". Selles lahustub reaalsus kujutlusvõimesse ja vastupidi. Usu, lootuse ja oma veendumuse sümboolne muutmine müütiliseks linnuks on seda tüüpi konfliktide jaoks eeskujulik süžee.

Cervantese tuuleveskid on samuti sümboolsed, Shakespeare'i Hamleti isa vari, Dante põrgu üheksa ringi. Kaasaegsed kirjanikud kasutavad sümboolikat konfliktina vähe, kuid eepos on seda täis.

Konfliktide tüübid Gogoli teostes

Venemaa ja Ukraina suurima kirjaniku teosed on küllastunud ered alt märgistatud sümboolikaga, kus on kuradid, näkid, pruunid – inimhingede varjuküljed. Lugu "Taras Bulba" erineb enamikust Nikolai Vassiljevitši teostest märgatav alt teispoolsuse piltide täieliku puudumise poolest - kõik on tõeline, ajalooliselt põhjendatud ja konfliktide intensiivsuse poolest mitte midagi.ei ole ühel või teisel määral halvem kui see osa ilukirjandusest, mis esineb igas kirjandusteoses.

Tüüpilised konfliktitüübid kirjanduses: armastus, sotsiaalne, psühholoogiline, põlvkondlik konflikt on "Taras Bulbas" kergesti jälgitav. Vene kirjanduses on Andriy kujutis niivõrd kinnitatud eeskujuks, mille külge nad on seotud, et pole vaja minna selgitustesse, millistes stseenides neid jälgitakse. Piisab, kui raamat uuesti läbi lugeda ja mõnele punktile erilist tähelepanu pöörata. Selleks kasutatakse konflikte vene kirjanduse teostes.

Ja veel natuke konfliktidest

Konflikte on palju erinevaid: koomiline, lüüriline, satiiriline, dramaatiline, humoorikas. Need on nn pretensioonikad vaated, neid kasutatakse teose žanrilaadi tõstmiseks.

Sellised konfliktid kirjanduses, nagu süžee-religioossed, perekondlikud, rahvustevahelised - läbivad konfliktile vastava teema teoseid ja kattuvad kogu narratiiviga tervikuna. Lisaks võib selle või teise vastasseisu olemasolu peegeldada loo või romaani sensuaalset külge: vihkamist, hellust, armastust. Et rõhutada tegelastevahelise suhte mõnda tahku, süvendavad nad nendevahelist konflikti. Selle mõiste definitsioonil kirjanduses on olnud juba ammu selge vorm. Vastandumist, vastasseisu, võitlust kasutatakse siis, kui on vaja elavam alt väljendada mitte ainult tegelaste olemust ja põhilugu, vaid ka kogu süsteemi.töös kajastatud ideed. Konflikt on rakendatav igas proosas: laste-, detektiivi-, naiste-, eluloo-, dokumentaalfilmis. Igasuguseid ja igasuguseid konflikte ei saagi loetleda, neid on epiteetidena palju. Kuid ilma nendeta ei teki loomingut. Süžee ja konflikt on kirjanduses lahutamatud.