Kokkuvõte "Hullumehe märkmed". Mõtisklused loost N.V. Gogol

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Selle artikli teemat võiks nii palju kui võimalik lihtsustada, nimetades seda lühid alt ja standardselt: "Hullumehe märkmed". Kokkuvõte". Gogol aga ei vääri sellist suhtumist. Ta on klassik, nii et värskete mittetriviaalsete mõtete otsimine ja leidmine tema kirjutistest on tänuväärne ülesanne. Miks ta seda lugu kirjutama hakkas?

Gogol on bürokraatliku maailma tundja

Kakskümmend viis aastat vana Nikolai Vassiljevitš Gogol tundis Põhja-Palmyra pisiametnike elu seestpoolt. Ta ise, olles saabunud Peetri linna, janunedes koheste kirjanduslike võitude järele, oli sunnitud mõnda aega teenima. Erilist vaimustust ametnikukarjäärist ta ei äratanud, pigem saabus taolise “hiireelu” mõttetuse mõistmine. Gogol poleks aga olnud klassik, kui ta poleks saatuse poolt talle pakutud sidrunist limonaadi valmistanud.

Tähelepanelik kirjanik, olles saanud Peterburi kontori siseringi, kogus loo jaoks materjali. Selle artikli teemaks on Hullu märkmete kokkuvõte.

Üldine teave teose kohta

Lugu on kirjutatud peategelase, väikeametniku, osakonna ametniku Aksenti Ivanovitš Poprištšini isikliku päeviku vormis. Sellel pole peatükke. Kandideerimiseks on selged kuupäevad (neid on 11), need järgivad 3. oktoobrist 8. detsembrini. Nende taga on häguse meele kronoloogias kirjutatud kirjed (neid on 9). “Meeletu arvestus” algab 43. aprillil 2000, jätkub märtsis-oktoobris, siis “kuupäevata päeval”, kuuta kuupäeval, ilma kuu ja aastata kuupäeval jne. Kuid sõna "Veebruar", mida mõnikord selles fantastilises lennus kohtab, annab põhjust arvata, et viimane sissekanne tehti päeviku algusele järgneva aasta veebruaris.

Eespool öeldu kokkuvõtteks:

1. The Notes of a Madman on kirjutatud väljaspool kasti. Seetõttu on selle töö peatükkide kokkuvõtet võimatu kirjutada (peatükke pole).
2. Päevik hõlmab Poprištšini progresseeruvat megalomaaniat 5 kuu jooksul. See algab hallutsinatsioonide ilmnemisega (rääkivad koerad) ja lõpeb tema paigutamisega hullude varjupaika.

Storyline

Hullumehe päeviku kokkuvõte peaks algama 10.03.1833, kui Poprištšin vaatas vihmastilm, näeb oma ülemuse Sophie noort vallalist tütart vankrist väljumas ja osakonnahoonesse sisenemas. Ta toob endaga kaasa koera Medzhi, kes astub vestlusesse teise koera Fidelkaga, kes järgneb kahele mööduvale naisele. Vaesele ametnikule meeldib tüdruk.

Huvituna lahkub ta kontorist, järgneb daamidele ja saab teada, et nad elavad Kokuškini silla lähedal, Zverkovi majas 5. korrusel. Maja on muide päris: selles elas Gogoli ühisteenistusest tuttav ametnik.

Millest see lugu räägib? Hullu märkmete kokkuvõte meie ettekandes järgib klassikalise loo loogikat: tärganud armastus hävitab lõpuks juba tülis kollektiivist hulluks läinud inimese, rahulolematus lootusetu tööga, vaesus ja lootusetus.

Samas, tuleme tagasi Gogoli jutustamise loogika juurde. Järgmisel päeval, kui peategelane, nagu ikka, oma ülemuse, osakonnajuhataja laual koristab ja sulgi parandab, astub kabinetti seesama Sophie. Võttes üles maha visatud taskurätiku, tunneb Poprištšin end juba selgelt armunud.

Ta alustab ülejärgmisel kuul, mitte ei kontrolli ennast, et anda tüdrukule kõige naeruväärsemad tähelepanumärgid. Osakonnajuhataja teeb talle selle eest korrektuuri ja paneb oma kohale. Kuid see ei peata hullunud armastajat. Ta mõtleb, kas Sophiel on tema vastu helli tundeid.

Gogoli kaootiline esituslaad on maksimaalselt kohandatud peategelase isiksusega. Nikolai VassiljevitšVõita on võimatu, aga selliseid eesmärke me endale ei sea. Meie kokkuvõte ajakirjast Notes of a Madman märgib hullumeelsuse loogika üksikasju. Hämmeldunud Aksenty pöördub taas eelnimetatud koerte abi poole (raamatus on tal palju sõpru!).

Esm alt hiilib ta oma ülemuse majja, lootes Mejilt Sophia kohta midagi teada saada, kuid taktitundeline koer vaikib õrn alt. Seejärel läheb Poprištšin Zverkovi majja, kus ta leiab Fidelka voodist rebitud kirjakilde. Poprištšini "hiilgav" mõistus mõistab, et tegemist on kahe eelmainitud koerakese kirjavahetusega, mis oma olemuselt sarnaneb daamide kuulujutuga. Kirjadest saab vaene ametnik teada pettumust valmistava uudise: tema ülemus sai ordeni, teatud kammerjunkur Teplov suhtub Sophiasse üsna mõistlikult ja tüdruk ei taju teda isegi mitte irooniaga, vaid avameelse sarkasmiga, nimetades teda "kilpkonnaks". torkis.”

Püüdes tähelepanu kõrvale juhtida, loeb Aksenty ajalehti. Mõju on aga vastupidine: õnnetu armastus paneb ta paradoksaalselt sügav alt kogema (ilmselgelt on isiksus lõhenenud) Hispaania kuninga troonist loobumist. Ta seostab end monarhiga. Haigus siseneb megalomaaniasse. Pärast kolmenädalast töölt puudumist läheb ta harjumusest tööle, kuid käitub ebaadekvaatselt (kuninglik väärikus ei tähenda ju mingisuguse osakonnadirektori märkamist). Töödokumentidele paneb ta oma uue allkirja - "Ferdinand VIII". Siis hiilib "Hispaania kuningas" Sophia majja, et avaldada talle oma tundeid, jõudes filosoofilisele järeldusele, et daamid üldiseltainult kurat on armas.

Pärast seda satub haige inimene haiglasse, kuid ta ei saa juhtunust aru, pidades maja raseeritud patsiente hulludeks Hispaania suurkujudeks ja imestades, miks neid pulkadega pekstakse.

Arutluskäik autori stiili kohta

Meie artikkel ei paljasta ainult hullude märkmete kokkuvõtet. Tähtis on see, kuidas teos on koostatud. Sa oled seda kindlasti lugenud. Peategelane, osakonnajuhataja Aksenti Ivanovitš Poprištšin langeb muutunud teadvuse seisundisse (kannatab suursugususe pettekujutelmade all), mis võimaldab Gogolil suuga puudutada eranditult bürokraatliku maailmavaate nüansse, hämmastava kunstilise jõuga tühjuse üle ironiseerida. inimeste hingedest "suverääni teenistuses". Loos on lisaks peategelasele veel kolm üsna originaalset pilti pisiametnikest - Petruševich, Schneider, Kaplunov. Gogol tunneb Petruševitšile kaasa, sest ta käitub oma sotsiaalsele staatusele adekvaatselt: ta ei käi ballidel "19. sajandi kontoriplanktoni" ja "bostonlaste" pärast. Seal on ka ebameeldiv altkäemaksu võtja Zakatištševa. Sophie kuvand on irooniline, ta on "heli suhtes vaimselt tühi" ja on mõneti kooskõlas Sofya Famusovaga Griboedovi "Häda vaimukust". Tegelaste pildid kirjutamise ajal on täiesti elus, tekitades lugejates piisavaid emotsioone.

Järeldus

Millised mõtted murravad meie arutelus Notes of a Madman kokkuvõttes? Gogol on ennekõike talent, kes ei tunne ei ajaraame ega žanri. Ta, naljatades ja luues, nagu Mozart, imetledes oma mõtete sära, lõi terveid žanre, mis saidseejärel areng eri liiki kirjanduses ja kunstides. Meenutagem vähem alt tema kohutavat kättemaksu, mis on kirjutatud klassikalises põnevusstiilis… Aga see pole see, millest me praegu räägime.

Milline kaasaegsetest klassikutest kasutab peategelase muutunud teadvuse tehnikat, mille avastas suur Gogol? See on õige, Viktor Pelevin.

Piisab, kui meenutada tema romaani "Põlvkond P", kus Vavilen Tatarsky liigub mööda teose lõuendit sarnaselt: ühest ebaadekvaatses olekus saadud ilmutusest teise. Vabandage, miks nüüd auväärsed kirjanduskriitikud täie tõsidusega väidavad, et Pelevin on vene postmodernismi isa? Kas see on võlts autor?

Just Gogol kasutas loos "Hullumehe märkmed" ebaharilikku tehnikat – maksimaalse kunstilise efekti saavutamiseks reaalse maailma ühendamist väljamõeldud maailmaga, kuid ta oli kahjuks (või võib-olla õnneks) ees. tema aeg. Ja seda loogikat järgides saame aru, et Nikolai Vassiljevitš arendas poolteist sajandit tagasi kunstistiili, mida hiljem hakati nimetama postmodernismiks.