Teatri eesriie. Teatri lavatehnika ja dekoratsioon

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Kõik, kes on teatris käinud, mäletavad, et teatri eesriie on interjööri ja lavakujunduse oluline osa. See omadus on tehnilise mõtte arengu ja teatrikunsti arenguga oluliselt muutunud. Ja tänapäeval on lavakardin vaid kangatükk nööril, kuid tehniliselt keerukas varustus, millel on palju funktsioone ja funktsioone.

Ajalugu

Lavakardinat kasutati esmakordselt Vana-Kreeka teatris. Ta andis märku teatriaktsiooni algusest ja lõpust. Eesriie kui keeruline varustus leiutati umbes 17. sajandil, kui teatrilava oli täies hoos. Sel ajal ilmusid liikuvad maastikud, lavastuse disainerid pöörasid üha enam tähelepanu lavakujundusele ja kardin muutub mitte ainult tehniliseks elemendiks piltide muutmisel, vaid ka täiendavaks väljendusvõimaluseks.

18. sajandil muutusid lavakujundus ja eesriie näidendi loo oluliseks osaks. Mõnikord mängisid nad väga olulist rolli. Kastilava tulekuga sai kardin uue tähenduse ja sai lavastuse lahutamatuks osaks.

20. sajandil lavakujundajaid veelgi rohkemtugevdavad selle lavakujunduselemendi äärmist tähtsust. Sagenesid projektid, mille puhul valmistati ette spetsiaalselt etenduse jaoks kardinad. Näiteks Lermontovi "Maskeraadi" lavastuseks Mariinski teatris lõi kuulus teatridisainer A. Golovin iga stseenivahetuse jaoks 10 kardinat.

Sihtkoht

Esiteks täidab teatrieesriie funktsiooni, mis kaitseb lava publiku pilgu eest. Ta ei luba kujundust ja stseene enne tegevuse algust näha, ta piirab lava vahetumise ajaks taraga. Kuid lisaks on kardinal esteetilisi ülesandeid. Esiteks annab see märku etenduse algusest. Eesriide avamine viib vaataja fantaasiamaailma, sel hetkel häälestub ta teatri konventsionaalsuse ja illusiooni õhustikule. Teiseks saab kardinat kasutada etenduse kunstilise ruumi osana ja isegi omaette tegelasena. Näiteks Taganka teatri "Hamletis" mängis ta rolli Aeg, saatus, saatus jne.

Kardin on näiteks täiendav väljendusvahend? heledad eesriided või stiliseeritud kardinad võivad luua illusiooni mingist maastikust või ruumist. Isegi selle puudumine võib olla teatud kunstiline printsiip – mõned kaasaegsed teatrid keelduvad sellest. Nii töötab K. Raikini "Satyriconi" vaimusünnitus.

Seadmed ja seadmed

Teater, lava ainult auditooriumi küljelt vaadates näevad välja suursugused ja isegi romantilised. Isegi selle leiutamise ajal oli kardin üsnakeeruline mehhanism, mida aja jooksul on oluliselt moderniseeritud. Kardina sujuva, sünkroonse ja ühtlase libisemise ja leviku tagamiseks kasutatakse ühtset ajamisüsteemi. Algul töötas see käsitsi, hiljem elektrilisel veojõul, tänapäeval reguleerib seda arvutijuhtimine.

Tõstmis- ja langetamismehhanism tagab väga raske konstruktsiooni ühtlase liikumise. Selleks, et külgmised osad ei kõikuks, on nende külge kinnitatud rasked juhikud. Kõige keerulisem disain võimaldab nii libisevat kui ka tõstetavat liikumist. Kardina tööks on rajamisel nn. Seda on mitut tüüpi: lineaarne, mittelineaarne, kaabel. Tänapäeval kasutatakse kardina liigutamiseks keerulisi rööpasüsteeme, mida juhitakse kaugjuhtimispuldilt.

Tüpoloogiad

Arvukate ülesannete täitmisel võib teatrikardin olla erinevat tüüpi. Liigitusi on mitu: avamismeetodi järgi, funktsiooni järgi lavastuses, ajalooliselt väljakujunenud drapeeringumeetodite järgi. Kardinate tüüpe saate eristada ka juhtimise ja veojõu järgi, sel juhul nimetatakse neid käsitsi, mehaanilisteks, elektrilisteks ja elektroonilisteks mehhanismideks.

Lavadrapereid püütakse liigitada materjali järgi, millest need on valmistatud. Niisiis eristatakse samet- ja linakardinaid. Kuid selline jaotus on vastuvõetamatu, kuna kardin on mitmekihiline struktuur, mis sisaldab nii välimist kihti kui ka sisemist varjukihti, millest igaüks on õmmeldud erinevatest kangastest.

Vaated avamismeetodi järgi

Liikumise trajektooril paistavad silma sellised teatrikardinad nagu liug- ja üles-alla kardinad.

Liugtoote mehhanism peaks tagama lava täieliku kattumise publiku silme eest, seda soodustab spetsiaalne suure lõhnaga disain - ühe lõuendi sisenemine teisele. Lõuendid on monteeritud erinevatele siinidele ja lähenedes tuleb üks teise järel. Samuti peab liugmehhanism tagama lõuendite sünkroonse liikumise. See põhineb ühel ajamisüsteemil.

Iga teater, mille süda on lava, hoolitseb selle eest, et eesriide juhtimismehhanism töötaks alati laitmatult: kiiresti, sujuv alt, sünkroonselt ja hääletult. Usutakse, et lükandkardinal on rohkem väljendusvõimalusi kui langeval. Voldid, liikumisrütm eristuvad nende emotsioonide edastamise võime poolest. Sellise eesriide üle on uhke Bolshoi Teater, mille suurt lava kaunistab gobeläänkujuline uhke liuglõuend.

Tõstmis- ja langetusmehhanismid on välimuselt iidsemad. Isegi Vana-Kreeka teatris oli eesriie, mis enne etenduse algust langes spetsiaalsesse pilusse ja tõusis se alt vaatemängu lõpus üles. Langetamismehhanism põhineb vastukaalude süsteemil, külgedel olevad spetsiaalsed juhikud kaitsevad lõuendit kõikumise eest.

Olemas on ka kombineeritud kardinad, milles on ühendatud horisontaalse pikendamise ja vertikaalse tõstmise-langetamise võimalused. Nad esindavadon kõige keerulisem struktuur.

Lisaks leiate ka voldikkardinaid, milles lõuend on volditud üheks, kaheks, kolmeks või neljaks täienduseks. Sellised mudelid võimaldavad sulgeda ainult lavaruumi ülemise poole ja on täiendavaks kaunistuseks.

Etenduse oluline element

Etenduse loomisel kasutatakse eesriide võimalusi ning selle alusel jagunevad need mänguks ja vahepalaks. Teatri vahekardin on vahend lavaruumi piiramiseks enne iga tegevuse algust ja etenduse lõpetamiseks. Need mudelid on osa lava püsivast kujundusest. Mängumudelid on loodud spetsiaalselt teatud etenduste jaoks ja on osa stsenograafiast. Nad võivad olla osa üldisest maastikust, mängida pildilise avamängu rolli, paiknedes lava nulltasandil. Mängukardinad on loodud etenduse erilise atmosfääri loomiseks ning on sellega stiililt ja žanrilt kombineeritud.

Valguskardin

On eriline sort, mis luuakse valgusega. Kaasaegne teatritehnika võimaldab asendada mateeria prožektorite valgusega, mis toimib kardinana. Selle tööpõhimõte on õhus hõljuvate osakeste valgustamine. Sellise kardina loomiseks on kaks võimalust: horisontaalne ja kaldtee. Esimesel juhul on prožektorite read suunatud horisontaalselt üksteise poole. Kardina ühtluse tagamiseks toetab seda sageli must sametine lavataust. Teine võimalus onkitsaste valgusvoogude suund prosseeniumi vahest musta sametiga polsterdatud auditooriumi laeni. Valguskardin täidab suurepäraselt lava publiku vaatevälja blokeerimise funktsiooni ning täidab ka erilise väljendusvahendi rolli, mis mitmekordsel kordamisel selle mõju ainult võimendab.

Ajaloolised tüübid

Ka kardinaid on mitu varianti, mis on saanud nime nende teatrite järgi, kus neid kasutati. Niisiis, on olemas Austria mudel, mida eristavad suurte voltide kujul olevad sõlmed, mis lõuendi üles tõmbavad. Veneetsia sordil on sarnane muster, seda kaunistavad ainult täiendavad vertikaalsed voldid. Eesriie, nimega "Itaalia", on klassikalistes teatrites väga levinud. See koosneb kahest vertikaalsest lõuendist, mis tõusevad alumiste nurkade kaudu ülespoole. Samuti on olemas järgmised sordid: kabuki, ažuursed, Wagneri ja Brechti kardinad.

Disain

Lisaks disainierinevustele võivad kardinad loomulikult olla erilise disainiga. Ilmselgelt tuleks lavakujundust kombineerida teatri interjööriga, samuti sobitada mängitava etendusega. Tihti loovad lavastajad oma lavastustele erikardinaid, lisaks on kuulsatel teatritel sageli oma unikaalsed kardinad, millest saab nende kaubamärk. Niisiis kulutas Bolshoi Teater, mille suurt lava kaunistab ajalooline "kuldne" kardin, selle kuulsa toote taastamiseks palju vaeva ja raha. Mariinski teatri eesriide juures A. Golovin 1914 peetakse ametlikuks embleemiks. Täpselt nagu Moskva Kunstiteatri eesriie, mille lõi koos hoone ja interjööri kujundusega F. Shekhtel.