Raskolnikov. Rodion Raskolnikovi pilt romaanis "Kuritöö ja karistus"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Selle artikli teemaks on Rodion Raskolnikov, kelle mainest sai peaaegu kohe vene kirjanduses levinud nimi. See tegelane romaani alguses seisab dilemma ees – kas ta on üliinimene või tavaline kodanik.

Romaanis "Kuritöö ja karistus" juhatab Fjodor Dostojevski lugeja läbi otsuste tegemise ja teojärgse kahetsemise kõik etapid.

Kuritöö ja karistus

Rodion Raskolnikovi kuritegevuse teooria, millega ta püüab lahendada globaalsemaid probleeme, kukub hiljem läbi. Dostojevski ei näita oma romaanis vastutustundlikult mitte ainult kurjuse ja hea ning kuritegevuse küsimusi. Moraalsete erimeelsuste ja noore mehe hingevõitluse taustal näitab ta 19. sajandi Peterburi ühiskonna igapäevaelu.

Raskolnikov, kelle mainest sai sõna otseses mõttes pärast romaani esmaväljaandmist üldnimetus, kannatab tema mõtete ja plaanide lahknevus tegelikkusega. Ta kirjutas artikli väljavalitutest, kellele on kõik lubatud, ja proovib kontrollida, kas ta kuulubviimane.

Nagu hiljem näeme, ei muutnud isegi raske töö seda, mida Raskolnikov endast arvas. Vanast pandipidajast sai tema jaoks lihts alt põhimõte, millest ta üle astus.

Nii paljastatakse Fjodor Mihhailovitš Dostojevski romaanis endise õpilase kannatuste prisma kaudu palju filosoofilisi, moraalseid ja eetilisi küsimusi.

Teose ilu seisneb selles, et autor ei näita neid mitte peategelase monoloogide vaatenurgast, vaid kokkupõrkes teiste tegelastega, kes tegutsevad Rodion Raskolnikovi kaksik- ja antipoodidena.

Kes on Raskolnikov?

Rodion Raskolnikov, kelle pilti Fjodor Mihhailovitš Dostojevski hämmastav alt kirjeldab, oli kehv õpilane. Elu Peterburis pole kunagi odav olnud. Seetõttu libiseb see noormees ilma püsiva sissetulekuta lootusetusse vaesusesse.

Rodion oli isegi sunnitud ülikooliõpingud pooleli jätma, kuna raha ei jätkunud millegi jaoks. Seejärel, kui käsitleme tema isiksuse erinevaid tahke, oleme veendunud, et see õpilane elas pikka aega illusioonide maailmas.

Miks pidas Raskolnikov mõrva ainsaks õigeks sammuks tuleviku suunas? Kas tõesti oli võimatu teist teed minna? Järgmisena käsitleme teo motiive ja olukordi elus, mis sellise ideeni viisid.

Esm alt kirjeldame Raskolnikovi. Ta oli kahekümne kolme aastaselt sihvakas noormees. Dostojevski kirjutab, et Rodioni pikkus oli üle keskmise, tema silmad tumedad ja juuksevärvtume blond. Autor jätkab, et kehva rahalise olukorra tõttu nägid õpilase riided välja pigem k altsude moodi, milles tavalisel inimesel oleks häbi tänavale minna.

Artiklis vaatleme, millised sündmused ja kohtumised viisid Raskolnikovi kuriteoni. Koolis kirjutamine nõuab tavaliselt tema pildi avalikustamist. See teave aitab teil seda ülesannet täita.

Niisiis näeme romaanis, et Rodion, olles lugenud lääne filosoofe, kaldub jagama ühiskonna kahte tüüpi inimesteks - "värisevad olendid" ja "omavad õigust". Siin kajastub Nietzsche idee superinimesest.

Algul viitab ta isegi teise kategooria alla, mis tegelikult viib vana rahalaenutaja mõrvani. Kuid pärast seda julmust ei suuda Raskolnikov kuriteokoormale vastu pidada. Selgub, et noormees kuulus algselt tavainimeste hulka ega olnud üliinimene, kellele on kõik lubatud.

Kriminaalsed prototüübid

Kirjanduskriitikud on aastaid vaielnud selle üle, kust selline tegelane nagu Rodion Raskolnikov pärit on. Selle inimese kuvandit saab jälgida nii tolleaegsetes ajakirjanduses, kirjandusteostes kui ka kuulsate inimeste elulugudes.

Nii selgub, et peategelane võlgneb oma välimuse erinevatele inimestele ja sõnumitele, mida Fjodor Dostojevski teadis. Nüüd tõstame esile Rodion Raskolnikovi kuritegelikud prototüübid.

Üheksateistkümnenda sajandi ajakirjandusest on teada kolm juhtumit, mis võivad mõjutada peategelase süžee kujunemistKuriteod ja karistused.

Esimene oli noore 27-aastase ametniku kuritegu, mida kirjeldas 1865. aasta septembris ajalehes "Voice". Tema nimi oli Tšistov Gerasim ja tema tuttavate seas peeti noormeest skismaatikuks (sõnaraamatu järgi tähendab see mõiste allegoorilises tähenduses inimest, kes läheb vastuollu üldtunnustatud traditsioonidega).

See ametnik tappis ühe kodanliku naise Dubrovina majas kirvega kaks vana teenijat. Kokk ja pesunaine takistasid tal ruume röövimast. Kurjategija tõi välja kullast ja hõbedast esemed ning raha, mille ta oli varastatud raudnaastudega laekast. Vanad naised leiti vereloigist.

Julmus langeb peaaegu kokku romaani sündmustega, kuid Raskolnikovi karistus oli veidi erinev.

Teine juhtum on teada ajakirja "Time" 1861. aasta teisest numbrist. See kirjeldas kuulsat "Laceneri kohtuprotsessi", mis toimus 1830. aastatel. Seda meest peeti prantsuse sarimõrvariks, kelle jaoks teiste inimeste elud ei tähendanud absoluutselt mitte midagi. Nagu kaasaegsed ütlesid, oli Pierre-Francois Laceneri jaoks sama "mida tappa mees, mida juua klaas veini".

Pärast vahistamist kirjutab ta memuaare, luuletusi ja muid teoseid, milles ta püüab õigustada oma kuritegusid. Tema sõnul mõjutas teda revolutsiooniline idee "võitleda ebaõigluse vastu ühiskonnas", mis oli inspireeritud utoopilistest sotsialistidest.

Lõpuks on viimane juhtum seotud Fjodor Mihhailovitš Dostojevski tuttavaga. Ajalooprofessor, moskvalane, kaupmees Kumanina (kirjaniku tädi) sugulane ja tema teine kandidaatpärand (koos raamatu "Kuritöö ja karistus" autoriga).

Tema perekonnanimi oli Neofitov ja ta peeti kinni võltsitud siselaenupiletite väljastamise käigus. Arvatakse, et just tema juhtum ajendas kirjanikku Rodion Raskolnikovi mõtetesse viima kohese rikastamise idee.

Ajaloolised prototüübid

Kui rääkida kuulsatest inimestest, kes mõjutasid noore tudengi kuvandi kujunemist, siis siin räägime rohkem ideedest kui reaalsetest sündmustest või isiksustest.

Tutvume suurte inimeste mõttekäikudega, kes võiksid moodustada Raskolnikovi kirjelduse. Lisaks vaadatakse romaani lehekülgedel kõiki nende traktaate teisejärguliste tegelaste koopiates.

Nii et kahtlemata on esikohal Napoleon Bonaparte'i looming. Tema raamatust "Julius Caesari elu" sai kiiresti üheksateistkümnenda sajandi bestseller. Selles näitas keiser ühiskonnale oma maailmavaate põhimõtteid. Korsiklane uskus, et "ülimehed" sündisid aeg-aj alt kogu inimkonna hulka. Peamine erinevus nende isikute ja teiste vahel on see, et neil on lubatud rikkuda kõiki norme ja seadusi.

Romaanis näeme selle mõtte peegeldust pidev alt. See on Rodioni artikkel ajalehes ja mõne tegelase peegeldus. Fedor Mihhailovitš mõistab aga fraasi tähendust mitmekülgselt.

Kõige küünilisem viis idee ellu viimiseks on endise õpilasega. Kelle Raskolnikov tappis? Vana raha laenuandja. Rodion ise näeb aga romaani teatud osades sündmust teisiti. Alguses noormeesusub, et "see on kõige tähtsusetum olend" ja "tappab ühe olendi, aitab ta sadu elusid." Hiljem sünnib mõte ümber tõsiasjasse, et ohver polnud mitte inimene, vaid "purustatud täi". Ja viimases etapis jõuab noormees järeldusele, et tappis oma elu.

Svidrigailov ja Lužin tõid oma tegudesse ka Napoleoni motiive, kuid neist tuleb juttu hiljem.

Prantsuse keisri raamatu kõrval olid sarnased ideed teostes "Ainus ja tema omand" ja "Mõrv kui üks kaunitest kunstidest". Näeme, et romaani käigus jookseb õpilane "idee-kirega" ringi. Kuid see sündmus näeb pigem välja nagu ebaõnnestunud katse.

Romaani lõpus näeme, et raske töö juures mõistab Raskolnikov käitumise ekslikkust. Kuid lõpuks noormees sellest mõttest ei lahku. See ilmneb tema mõtetest. Ühelt poolt kurvastab ta rikutud nooruse pärast, teis alt kahetseb, et üles tunnistas. Kui ta oleks vastu pidanud, oleks ehk temast saanud enda jaoks "supermees".

Kirjanduslikud prototüübid

Tegelase kujundile omistatav Raskolnikovi kirjeldus kuhjub teiste teoste kangelaste erinevaid mõtteid ja tegusid. Fjodor Mihhailovitš Dostojevski vaatleb paljusid sotsiaalseid ja filosoofilisi probleeme läbi noore mehe kahtluste prisma.

Näiteks üksildane kangelane, kes esitab ühiskonnale väljakutseid, eksisteerib enamikus romantilistes kirjanikest. Lord Byron loob Manfredist, Larast ja Corsairist pilte. Balzacis tunneme sarnaseid jooni Rastignacis ja Stendhalis Julien Sorelis.

Kuikui võtta arvesse, kelle Raskolnikov tappis, võib tuua analoogia Puškini "Padjakuningannaga". Seal püüab Hermann vana krahvinna arvelt varandust hankida. Tähelepanuväärne on see, et Aleksander Sergejevitši vana naist kutsuti Lizaveta Ivanovnaks ja noormees tapab ta moraalselt. Dostojevski läks kaugemale. Rodion võtab tõesti selle nimega naise elu.

Lisaks sellele on üsna suur sarnasus Schilleri ja Lermontovi tegelaskujudega. Röövlite esimeses osas on Karl Moor, kes seisab silmitsi samade eetiliste probleemidega. Ja filmis "Meie aja kangelane" on Grigori Aleksandrovitš Petšorin sarnases moraalses katses.

Jah, ja teistes Dostojevski teostes on sarnaseid pilte. Kõigepe alt olid need Undergroundi märkmed, hiljem Ivan Karamazov, Versilov ja Stavrogin.

Nii näeme, et Rodion Raskolnikov ühendab endas ühiskonnale vastanduva romantilise mässulise kangelase ja realistliku iseloomu tunnused oma keskkonna, päritolu ja tulevikuplaanidega.

Pulcheria Aleksandrovna

Raskolnikovi ema oma provintsliku naiivsuse ja süütusega loob pealinna elanike kuvandit. Ta tajub sündmusi lihtsam alt, sulgeb paljude asjade ees silmad, tundub, et ta ei saa aru. Kuid romaani lõpus, kui tema viimased sõnad surivoodi deliiriumis puhkevad, näeme, kui valed olid tema oletused. See naine tajus kõike, kuid ei näidanud tema hinges möllavat kirgede keerist.

Romaani esimestes peatükkides, kui Rodion Raskolnikov meile ilmub,ema kiri mõjutab oluliselt tema otsust. Teave selle kohta, et õde valmistub "venna heaks end ohverdama", viib õpilase süngesse tuju. Ta leiab lõpuks kinnitust mõttest tappa vana pandimaakler.

Siin lisandub tema plaanidele soov päästa Dunya petturitest. Saagist peaks Raskolnikovi sõnul piisama, et mitte õe tulevase "abikaasa" rahalisi jaotusi vajada. Seejärel kohtub Rodion Lužini ja Svidrigailoviga.

Kohe pärast seda, kui esimene end tutvustama tuli, suhtub noormees temasse vaenulikult. Miks Raskolnikov seda teeb? Ema kiri ütleb otse, et see on kooner, lurjus ja kelm. Pulcheria Aleksandrovna ajal arendas ta välja idee, et parim naine on pärit vaesest perest, kuna ta on täielikult oma mehe võimuses.

Samast kirjast saab endine õpilane teada mõisnik Svidrigailovi räpasest ahistamisest oma õe vastu, kes töötas nende guvernandina.

Kuna Pulcheria Aleksandrovnal abikaasat polnud, saab Rodjast perekonna ainus tugi. Näeme, kuidas ema tema eest hoolitseb ja tema eest hoolitseb. Vaatamata tema ebaviisakale käitumisele ja alusetutele etteheidetele püüab naine kõigest väest abi saada. Siiski ei suuda ta murda läbi müüri, mille tema poeg on enda ümber ehitanud, et kaitsta perekonda tulevaste šokkide eest.

Dunya

Fjodor Mihhailovitš Dostojevski illustreerib romaanis erinevaid elupositsioone ja isiklikke filosoofiaid tegelaste vastanduse kaudu. Näiteks Dunya ja Raskolnikov. Venna ja õe omadused on paljuski sarnased. Nad on väliseltatraktiivne, haritud, sõltumatu mõtleja ja kalduvus otsustavale tegevusele.

Kuid Rodionit sandistas vaesus. Ta kaotas usu lahkusesse ja siirusesse. Näeme tema sotsiaalse elu järkjärgulist allakäiku. Romaani alguses teatatakse, et Raskolnikov on endine õpilane, kuid nüüd haub ta plaane "üleöö rikkaks saada".

Tema õde Avdotja Romanovna püüdleb parema õnneliku tuleviku poole, kuid on realistlikumas olukorras. Erinev alt oma vennast ei unista ta kohesest rikkusest ega peida romantilisi illusioone.

Nende vastuseisu kulminatsioon väljendub valmisolekus tappa. Kui Raskolnikovil see õnnestub ja ta läheb selle peale, et enda paremust tõestada, siis Dunya olukord on hoopis teine. Ta on valmis Svidrigailovilt elu võtma, kuid ainult enesekaitseks.

Raskolnikovi karistust on näha kogu romaanis. See ei alga mitte raskest sünnitusest, vaid kohe pärast vana naise surma. Juurdluse käiguga seotud närivad kahtlused ja mured piinavad üliõpilast rohkem kui järgnevad aastad Siberis. Dunya, kaitstes oma õigust vabadusele, saab Peterburis õnneliku elu.

Seega on Raskolnikovi õde aktiivsem kui tema ema. Ja tema mõju vennale on tugevam, sest nad hoolivad üksteisest. Ta näeb kindlat väljundit, mis aitab tal leida hingesugulast.

Raskolnikov ja Marmeladov

Marmeladov ja Raskolnikov on tegelikult täielik vastand. Semjon Zahharovitš on lesk, tiitlinõunik. Ta on selle auastme jaoks piisav alt vana, kuid tema tegevus selgitab sündmuste sellist pööret.

Saame teada, et ta on jumalakartmatu joodik. Abiellunud lastega Jekaterina Ivanovnaga, kolis Marmeladov pealinna. Siin vajub pere tasapisi põhja. See on tõsiasi, et tema enda tütar läheb paneeli oma peret toitma, samal ajal kui Semjon Zahharovitš "lebab purjuspäi".

Aga Raskolnikovi kuvandi kujundamisel loeb üks episood selle alaealise tegelase osalusel. Kui noormees tulevase kuriteopaiga "luurelt" naasis, sattus ta kõrtsi, kus kohtus Marmeladoviga.

Võti on üks fraas viimase ülestunnistusest. Ta ütleb silmatorkavat vaesust kirjeldades, et "tõkkeid pole absoluutselt olemas". Rodion Romanovitš leiab end oma mõtetes samast positsioonist. Tegevusetus ja sünged fantaasiad viisid ta äärmiselt ängistavasse olukorda, millest ta nägi vaid üht väljapääsu.

Selgub, et vestlus tiitlinõustajaga on kantud meeleheitest, mida endine õpilane koges pärast ema kirja lugemist. See on Raskolnikovi dilemma.

Marmeladovi ja tema tütre Sonya iseloomustus, kellest saab Rodionile hiljem aken tulevikku, taandub tõsiasjale, et nad allusid fatalismile. Alguses püüab noormees neid mõjutada, aidata, nende elu muuta. Kuid lõpuks sureb ta süütunde survel ja nõustub osaliselt Sonya vaadete ja elufilosoofiaga.

Raskolnikov ja Lužin

Lužin ja Raskolnikov on pöördumatuse poolest sarnasededevus ja isekus. Pjotr Petrovitš on aga hingelt palju väiksem ja rumalam. Ta peab end edukaks, kaasaegseks ja arvestatavaks, ütleb, et lõi ise. Kuid tegelikult osutub see lihts alt tühjaks ja petlikuks karjeristiks.

Esimene tutvus Lužiniga leiab aset kirjas, mille Rodion saab oma em alt. Just abielust selle "kelmiga" püüab noormees oma õde päästa, mis sunnib teda kuriteole.

Kui võrrelda neid kahte pilti, siis kujutavad mõlemad ette, et nad on peaaegu "üliinimesed". Kuid Rodion Raskolnikov on noorem ja kaldub romantilistele illusioonidele ja maksimalismile. Pjotr Petrovitš, vastupidi, püüab suruda kõike oma rumaluse ja kitsarinnalisuse raamidesse (kuigi peab end väga targaks).

Nende kangelaste vastasseisu kulminatsioon leiab aset "tubades", kus õnnetu peigmees omaenda ahnusest pruudi tulevase ämma juurde elas. Siin, äärmiselt alatus keskkonnas, näitab ta oma tõelist palet. Ja tulemuseks on viimane vaheaeg Dunyaga.

Hiljem püüab ta Sonyat kompromiteerida, süüdistades teda varguses. Sellega tahtis Pjotr Petrovitš tõestada Rodioni ebaõnnestumist nende tuttavate valimisel, keda ta perre tutvustab (varem tutvustas Raskolnikov Marmeladovi tütart oma emale ja õele). Tema alatu plaan aga ebaõnnestub ja ta on sunnitud põgenema.

Raskolnikov ja Svidrigailov

Romaanis "Kuritöö ja karistus" seisab Raskolnikov, kelle kuvand sündmuste käigus areneb, vastamisi oma antipoodide ja duublitega.

Aga otsepole sarnasust ühegi tegelasega. Kõik kangelased toimivad Rodioni vastandina või neil on rohkem arenenud spetsiifiline omadus. Nii et Arkadi Ivanovitš, nagu me kirjast teame, kaldub pidev alt naudingute poole. Ta ei väldi ka mõrva (see on tema ainus sarnasus peategelasega).

Svidrigailov esineb aga kahetise loomuga tegelaskujuna. Tundub, et ta on mõistlik inimene, kuid ta on kaotanud usu tulevikku. Arkadi Ivanovitš üritab Dunjat naiseks sundida ja väljapressima hakata, kuid tüdruk tulistab teda kaks korda revolvrist. Tal ei õnnestunud sisse pääseda, kuid selle tulemusena kaotab maaomanik lootuse võimalusele alustada elu nullist. Selle tulemusena sooritab Svidrigailov enesetapu.

Rodion Raskolnikov näeb oma võimalikku tulevikku Arkadi Ivanovitši otsuses. Ta oli juba mitu korda käinud sill alt jõge vaatamas, mõeldes alla hüppamisele. Fedor Mihhailovitš aga aitab noormeest. Ta annab talle lootust Sonya armastuse näol. See tüdruk paneb endise õpilase kuriteo üles tunnistama ja järgneb talle seejärel raskele tööle.

Seega tutvusime selles artiklis Rodion Raskolnikovi ereda ja mitmetähendusliku kuvandiga. Dostojevski lahkab teoses "Kuritöö ja karistus" kirurgilise täpsusega kurjategija hinge, et näidata pärast reaalsusega silmitsi seismist evolutsiooni pettekujutlusest sihikindlusest depressioonini.