Puškini romantilised laulusõnad. Lõunapoolne periood A. S. Puškini elus ja loomingus

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Puškini romantilised laulusõnad on lõunapaguluse ajal loodud luuletused. Aleksander Sergejevitši jaoks oli see raske aeg. Ta oli 1820–1824 lõunapaguluses. Mais 1820 saadeti poeet pealinnast välja. Ametlikult saadeti Aleksander Sergejevitš alles uude teenistuskohta, kuid tegelikult sai temast eksiil. Lõunapaguluse periood jaguneb kaheks osaks - enne ja pärast 1823. aastat. Neid lahutab 1823. aastal toimunud kriis.

Byroni ja Chenieri mõju

Nendel aastatel peetakse Puškini romantilisi laulutekste domineerivaks. Aleksander Sergejevitš lõunas tutvus selle suuna ühe parima luuletaja Byroni teostega (tema portree on esitatud ülal). Aleksander Sergejevitš hakkas oma laulusõnades kehastama nn "byroni" tüüpi tegelast. See on pettunud individualist ja vabadust armastav unistaja. See oli Byroni mõju, mis määras Puškini luule loomingulise sisu.lõuna periood. Siiski on vale seostada seda aega ainult inglise poeedi mõjuga.

Lõunas asus Puškinit mõjutama mitte ainult Byron, vaid ka klassitsismi süsteemis töötanud Chenier (portree on esitatud eespool). Seetõttu on töö 1820-24. areneb nende kahe suuna vastuolust. Aleksander Sergejevitš püüdis neid lepitada. Tema poeetilises süsteemis on klassitsismi ja romantismi süntees, psühholoogiliste kogemuste väljendamine, emotsionaalne subjektiivsus selges ja täpses sõnas.

Puškini lõunaperioodi loomingu üldised omadused

Aastatel 1820–1824 kirjutatud teosed eristuvad avameelse lüürika poolest. Puškini lõunapaguluse perioodi romantilised laulusõnad kaotavad tema loomingu varasele perioodile iseloomuliku õpipoisipõlve paatina. Kaob ka tsiviilluuletele omane didaktism. Teostest kaob žanrinormatiivsus, nende struktuur lihtsustub. Puškini romantiliste laulusõnade jooned on seotud ka tema suhtumisega oma kaasaegsesse. Aleksander Sergejevitš joonistab oma psühholoogilise portree. Ta korreleerib kaasaegse emotsionaalselt oma poeetiliselt reprodutseeritud tegelaskujuga. Põhimõtteliselt avaldub eleegilises toonis poeedi isiksus. Peamisteks teemadeks, mis Puškini romantilisi laulusõnu markeerivad, on vabadusjanu, uute muljete tunne, tahtetunne, spontaanne ja kontrastne argipäev. Järk-järgult muutub peateemaks soov näidata vabadust armastava kangelase käitumise sisemisi stiimuleid.

Kakspagendus

Puškini romantilistel laulusõnadel lõunapaguluses on muidki iseloomulikke jooni. Eelkõige ilmub Aleksander Sergejevitši eleegiates konkreetne (biograafilistel asjaoludel põhinev) pilt soovimatust pagulusest. Küll aga ilmub tema kõrvale tinglikult üldistatud kuvand vabatahtlikust pagulusest. Teda seostatakse Rooma poeedi Ovidiuse ja Childe Haroldiga (Byroni kangelane). Puškin mõtleb oma eluloo ümber. Teda ei pagendatud enam lõunasse, vaid Aleksander Sergejevitš ise lahkus pealinna umbsest ühiskonnast, järgides omaenda moraalseid püüdlusi.

Päevavalgus kustus…

Eleegilise meditatsiooni intonatsiooni, mis saab domineerivaks kõigis Puškini romantilistes tekstides, on täheldatud juba esimeses lõunamaal loodud luuletuses. See on 1820. aasta teos "Päevavalgus kustus …". Eleegia keskmes on autori isiksus, kes astub oma elus uude etappi. Peamine motiiv on hinge taassünd, mis ihkab moraalset puhastust ja vabadust.

Teos võtab kokku luuletaja Peterburi siseelu. Ta tõlgendab seda kui moraalselt mitterahuldavat, vaba. Seega on kontrast endise elu ja vabaduse ootuse vahel, mida võrreldakse tohutu ookeani elemendiga. Autori isiksus on paigutatud "kurbade kallaste" ja "kauge kalda" vahele. Puškini hing ihkab spontaanset loomulikku elu. Seda iseloomustab aktiivne põhimõte, mis on kehastatud ookeani kujutisega.

Selle eleegia tähtsust ei saa ülehinnata. Esmakordselt ilmneb teoses kaasaegse lüüriline karakter, mida esitatakse läbi enesetundmise, enesevaatluse. See tegelane on loodud emotsionaalsel viisil. Puškin ehitab biograafiliste faktide peale konventsionaalselt romantilise biograafia, mis mõnes mõttes kattub tegelikuga, kuid teisest küljest erineb sellest oluliselt.

Puškini vaimne kriis 1823. aastal

Avaliku positsiooni radikaalsus, mis oli autorile omane 20ndate alguses, asendub hingelise kriisiga. Selle põhjuseks on sündmused Venemaa ja Euroopa elus. Puškini vararomantilisi laulutekste iseloomustab usk revolutsiooni. 1823. aastal pidi poeet aga üle elama suure pettumuse. Aleksander Sergejevitš võttis Euroopas toimunud revolutsioonide lüüasaamise kõvasti vastu. Oma riigi ellu piiludes ei leidnud ta võimalusi vabadust armastavate meeleolude võiduks. Puškini silmis ilmusid uues valguses "rahvad", "valitud" loodus ja "juhid". Ta mõistab need kõik hukka, kuid just "juhtidest" saavad järk-järgult Aleksandr Sergejevitši irooniliste mõtiskluste peamine sihtmärk. 1823. aasta kriis peegeldus peamiselt autori lahkulöömises valgustusillusioonidest. Puškini pettumus ulatus valitud isiksuse rollini. Ta ei suutnud keskkonda parandada. "Väljavalitute" tähtsust ei õigustatud veel üheski aspektis: rahvas ei järginud "valgustajaid". Puškin oli aga endaga rahulolematu ja "illusioonid" ja"valed ideaalid". Aleksander Sergejevitši pettumus kõlab eriti selgelt luuletustes "Deemon" ja "Vabadus, kõrbekülvaja …", mida analüüsitakse eriti sageli teema "Puškini romantiliste laulusõnade" paljastamisel.

Deemon

"Deemon" on 1823. aastal kirjutatud luuletus. Selle keskmes on pettunud inimene, kes ei usu mitte midagi, kahtleb kõiges. Esitatakse negatiivne ja sünge lüüriline kangelane. "Deemonis" ühendas autor teda ahvatleva kahtluse ja eitamise vaimuga teda mitte rahuldava vaimse tühjuse. Pettunud inimene, kes protesteerib kehtiva korra vastu, osutub ise maksejõuetuks, kuna tal pole positiivset ideaali. Skeptiline vaade tegelikkusele viib hinge surmani.

Vabaduse külvaja kõrb…

1823. aastal loodi luuletus "Kõrbekülvaja vabadus…". Selle tähendamissõna epigraafi võttis autor Luuka evangeeliumist. Just tema teavitab teost igavikust ja universaalsest tähendusest, määrab luuletuse skaala. Vabaduse külvajat näidatakse üksi. Keegi ei vasta tema kutsetele ja jutlustele. Maailma kõrb on surnud. Rahvad ei järgi teda, ei võta teda tähele. Külvaja kuvand on traagiline, sest ta tuli liiga vara maailma. Rahvastele adresseeritud sõna visatakse tuulde.

Romantilised laulusõnad ja romantilised luuletused

Puškini romantilised laulusõnad on tema loodud samal ajal romantiliste luuletustega. See on umbes esimene1820. aastate pool. Selle ühisosa romantiliste luuletustega ei piirdu aga sellega, et need on loodud samadel aastatel. See avaldub Aleksandr Sergejevitši elumaterjali valikus, tegelaste karakterites, peateemades, stiilis ja süžees. Avaldades Puškini laulutekstide peamisi romantilisi motiive, ei saa mainimata jätta ka "uduse kodumaa" motiivi. Ta on üks peamisi, mis pole üllatav, sest autor oli paguluses.

Udune kodumaa motiiv

Üks Aleksandr Sergejevitši iseloomulikumaid romantilise perioodiga seotud luuletusi on "Päevavalgus kustus …". Selles on struktuuriliselt oluline motiiv "udune kodumaa". Leiame selle ka teosest "Kaukaasia vang", Puškini kuulsast luuletusest ("Venemaale viib pikk teekond …").

Rahva denonsseerimise teema

1822. aastal loodud luuletuses "VF Raevski" kõlab romantilisele luulele omane rahvahulga eksponeerimise teema. Puškin vastandab lüürilist kangelast, pikka, tundmis- ja mõtlemisvõimelist, inimeste ja teda ümbritseva elu vaimsuse puudumisega. "Kurtide" ja "tähtsusetute" inimeste jaoks on "üllas" "südamehääl" naeruväärne.

Pärast Puškini romantiliste laulusõnade analüüsimist võib näha, et sarnaseid mõtteid leidub 1823. aasta luuletuses "Minu hooletu teadmatus…". Enne "kartlik", "külm", "edev","julm" rahvahulk "naeruväärne" "õilis" tõe hääl.

Sama teema avaldub ka luuletuses "Mustlased". Autor paneb oma mõtted Aleko suhu. See kangelane ütleb, et inimesed häbenevad armastust, vahetavad oma tahte, langetavad pea ebajumalate ees, küsivad kette ja raha.

Seega pettunud kangelase draama, vastuseis inimese vabaduse puudumise sisemisele vabadusele, aga ka maailma hülgamine selle orjalike tunnete ja alatute pahedega – kõik need on motiivid ja teemad mis tähistavad võrdselt nii romantilisi luuletusi kui ka Puškini romantilisi laulusõnu. Räägime põgus alt ka sellest, kuidas saab seletada Aleksander Sergejevitši loomingu lähedust lüürilises ja eepilises laadis.

Subjektiivsus ja autoportree laulusõnades ja romantilistes luuletustes

Lüürika, nagu märkis V. G. Belinsky, on enamasti subjektiivne, sisemine luule. Selles väljendab autor ennast. Loomulikult oli Puškini luuletustel just selline iseloom. Romantilisel, lõunamaisel perioodil olid need jooned aga iseloomulikud mitte ainult laulusõnadele. "Luule subjektiivne" hõlmas suurel määral ka romantilisi luuletusi, mis olid samuti paljuski autori enda väljendus.

Autoportree, aga ka sellega tihed alt seotud subjektiivsus on nähtav mitte ainult teoses "Kaukaasia vang", vaid ka "Mustlastes" ja teistes Aleksandr Sergejevitši luuletustes, mis on seotud temaga. lõuna periood. See muudab need loomingud lähedaseks autori romantilistele tekstidele. Nii laulusõnad kui ka luuletused on suures osas samad. See aga ei tähenda, et autoportree ja subjektiivsus oleksid Puškini loomingus nende kahe žanri puhul võrdselt olulised. Subjektiivsus on eeposes romantismi spetsiifiline märk, kuid laulusõnades on see üldine, mitte konkreetne märk: ühel või teisel määral on iga selle žanri teos subjektiivne.

Liikumine romantismist realismi

Aleksandr Sergejevitši teose arenemisprotsessi romantismist realismi saab umbkaudu, teatud lähendusastmega, kujutada kui liikumist subjektiivsest objektiivsuse poole, autoportreest lähtudes sotsiaalselt tüüpilise poole. See kehtib aga ainult eepose, mitte laulusõnade kohta. Mis puudutab viimast, siis Aleksandr Sergejevitši lahkumine selles traditsioonilisest romantismist on seotud mitte selle liigse subjektiivsusega, vaid "süstemaatilisega". Luuletajat ei rahuldanud piiratud ja suletud süsteem. Puškini romantilised laulusõnad ei mahu rangetesse kaanonitesse. Kuid traditsioonide tõttu pidi Aleksander Sergejevitš neile kuuletuma ja tegi seda, kuigi mitte alati ja mitte kõiges.

Romantismi ja realismi süsteemide tunnused

Romantiline stilistika ja poeetika, erinev alt realistlikust, eksisteerisid väljakujunenud kunstisüsteemis, üsna suletud. Üsna lühikese aja jooksul stabiilsed kontseptsioonid "romantilisest kangelasest" (ta pidi tingimata vastanduma rahvahulgale, pettunud, ülev), süžeest (tavaliselt eksootiline, mittekodune), maastikust (ülev, intensiivne, piiritu, äikeseline, graviteeriv). salapärase poole jaspontaanne), stiil (tõrjumisega objektiivsetest detailidest, kõigest puhtkonkreetsest) jne. Realism seevastu ei loonud stabiilseid ja suletud mõisteid samal määral. Selles süsteemis kõlavad süžee või kangelase mõisted väga ebamääraselt. Realism seoses romantismiga osutus mitte ainult edumeelseks, vaid ka vabastavaks. Romantismis deklareeritud vabadus väljendus täielikult ainult realismis. See kajastus eriti selgelt Puškini töös.

"romantismi" mõiste Puškini loomingus

Aleksander Sergejevitš oli romantilise poeetika ebapiisavusest teadlik sellest ajast peale, kui selle mustrid ja normid hakkasid tema loovust ja poeetilist impulssi pärssima. Tähelepanuväärne on see, et autor ise tõlgendas liikumist realismi poole kui teed valesti mõistetud romantismist "tõelise" romantismi poole. Selle süsteemi vabadust armastavad deklaratsioonid olid talle sisemiselt lähedased. Võib-olla sellepärast ei tahtnud ta loobuda kontseptsioonist "romantism".