Periood muusikas: perioodi struktuur, vormid ja tüübid

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Periood muusikas on üks lihtsamaid kompositsioonivorme. Tõlkes tähendab see "ringi", "möödasõitu". Tavaliselt sisaldub suuremates vormides, kuid mõnikord võib sellel olla ka omaette, iseseisev tähendus. Perioodi põhiülesanne on lõpetatud lause (üks teemadest) väljendamine homofoonilis-harmoonilise liitmise korrutis.

Homofoonilis-harmooniline tekstuur on üks muusika esitamise viise, milles üks hääl on meloodia, teised aga ainult kuuletuvad sellele (täidavad saate funktsiooni).

Punktide tüübid muusikas

Neid on palju, kuid tinglikult jagunevad need teatud omaduste järgi:

1. Ehitustüübi järgi:

a) ruut

• tulpade arv on 8, 16 või 32;
• perioodid, mis on jagatud 2 võrdseks pakkumiseks.

b) mitteruudukujuline

• laiendatud (teine lause suurendatud);
• lühendatult (teine lause lühendatud);
• sümmeetriline (kaks muusikalist mõtet on kestusega ühesugused, kuid ei vasta ruudukujulisuse normidele,näiteks tulpade arv võib olla 6+6, 7+7 takti).

c) kolme muusikalise lause perioodid; näitena võib nimetada F. Chopini E-duur Prelüüdi nr 9; iga lause on 4 takti pikkune.

2. Teema järgi:

a) korrati

b) täpne; modifitseeritud - jaguneb ka kahte tüüpi perioodiks: varieeruv (teema osad muutuvad: rütm, meloodia, režiim, esituse tekstuur); samas on teema siiski äratuntav; näide on J. Haydni sonaat D-duur, 1. osa; järjestikusel perioodil erilisi muudatusi pole, lihts alt teemat hoitakse erineval kõrgusel; näide ajastust muusikas: E. Griegi kontserdi a-moll 2. osa.

c) mittekorduv; muusika sellisel perioodil on igal lausel oma kordumatu materjal ja teine lause jätkab teemat; näitena võime nimetada L. Beethoveni Pateetilise sonaadi 2. osa.

3. Tonaalse kujunduse järgi:

a) moduleeriv; kasutatakse eranditult suurvormide elemendina.

b) mittemoduleeriv.

Ehitis

Üks populaarsemaid perioodi harmoonilise struktuuri variante muusikas on modulatsioon, mis esineb teises lauses. Kõige sagedamini toimub kõrvalekalle dominandi suunas, mis muudab perioodi vormi dünaamilisemaks.

Muusikaline süntaks – osa teadmistest muusikalise kõne struktuuri kohta. Tinglikult nimetatakse töö üksikuid osi konstruktsioonideks. Need elemendid on eraldatud piiridega – tsesuuridega. Siin on tema märgid:

• Kasutades pikka aega.
• Paus.
• Kontrast.
• Korda.

Perioodi lõpu märgid on režiim ja meetriline alus.

Cadences

Iga perioodi üks teemadest muusikas on määratletud kui peamine. Seega ilmub periood, milles kahe lause vahel, millest see koosneb, on sümmeetria. Tavaliselt on nende algus identne või sarnane, kuid sellised muusikalised mõtted lõpevad erineva kadentsiga, teisel juhul täielikumaga.

Kadents on harmooniline pööre, mis lõpetab igasuguse muusikalise konstruktsiooni.

Enamasti jagatakse pool- ja täiskadentsi. Siis esimeses lauses lõpeb mõte dominandiga ja teises toonikuga. Selline seos on kõige lihtsam autentne jada. Tänu temale muutub periood terviklikuks ja struktureerituks.

Mõnikord kasutatakse teist kadentside kombinatsiooni: täielik täiuslik ja mittetäielik täiuslik. Harvadel juhtudel kasutatakse vastupidist järjestust: täiuslik - ebatäiuslik, täielik - mittetäielik.

Samuti on muusika perioodivormidel mõnikord sama kadents.

Meetriline alus

Perioodil mängib väga olulist rolli. Tüüpiline meetriline alus Euroopa muusika žanritele, kuigi mitte absoluutsele enamusele, on ruudukujulisus. Selle kasutamisel võrdub tsüklite arv igas perioodis kahe astmega: 4, 8, 16, 32.

See tulemus on tingitud kergete ja raskete mõõtude pidevast muutumisest (või vastupidi). Seega väikesed alarühmadmoodustavad suuremad – 8, 16 ja 32 taktis.

Muidugi on lisaks sellele struktuurile ka teisi, mida leidub ka erinevate maade muusikas. Periood kujuneb siis, kui erinevused ei ulatu üheski žanris ja stiilis kaugemale. Selliste struktuuride märgid on meetriline struktuur ja harmooniline ladu.

Meetriline struktuur

Mõelge sellele:

a) Ruudukujulist sümmeetrilist alust saab muuta teist lauset laiendades. Seda perioodi nimetatakse pikendatud ja see on ka väga levinud. Tema skeem võib välja näha selline: 4+6, 4+5, 4+7 jne.

b) Lisaks pikendatud perioodile on ka ruuduväliseid perioode, kus teist lauset lühendatakse.

c) On olemas ka põhimõtteliselt teist tüüpi periood meetermõõdustikus, kus mittekandilisus ilmneb sellele muusikale iseloomuliku omadusena, mitte kandilisuse ületamisena.

Huvitav on märkida, et seda tüüpi periood on tüüpiline vene klassikalisele muusikale. Tsüklite arv võib varieeruda: 7+9, 5+5, 5+7.

Mitteruudulisel perioodil pärast viimast kadentsi saab helilooja täiendada teost ühe või mitme konstruktsiooniga, mis on osa eelmisest perioodist, mitte aga iseseisvate üksustega.

Harmoonikute ladu

Kui üks lause ei korda esimest, vaid sisaldab ainulaadset muusikalist materjali, nimetatakse perioodi mittekorduvaks (ühe struktuuri periood). Neid ühendab kadentside konjugatsioon.

Väga sageli perioodkordub koos tekstuurimuutustega. Kui need mõjutavad oluliselt harmoonilist ladu, siis muusikaline konstruktsioon lõpeb teises võtmes. Sel juhul ei teki mitte perioodi, vaid kogu kompleksse perioodi struktuur.

Keeruline periood

See on kahe lihtsa muusikaperioodi kombinatsiooni nimi.

Selle vormi tekkimist seostatakse Euroopa professionaalse muusikaga, kui see toimus polüfooniliste ja homofoonilis-harmooniliste stiilide muutumises.

Raske periood muusikas kujunes välja peamiselt rahva- ja argitantsude, laulu- ja tantsužanrite tõttu. Siit tuli ka ajastu kandilise ehituse soov, sest selle alusel sünnib tantsumuusika. Ja üldiselt iseloomustab Lääne-Euroopa riikide (Itaalia, Prantsusmaa, Austria) muusikat kandilisuse kasutamine.

Vene muusikale, vastupidi, on pikkus iseloomulikum. Orgaaniline mittekandilisus on vene klassikas väga populaarne. Näiteks S. V. Rahmaninov ja M. P. Mussorgski.