"Surm Veneetsias": kokkuvõte, kirjutamislugu, kriitikute arvustused, lugejate ülevaated

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

"Surm Veneetsias" kokkuvõte on kasulik neile, kes soovivad tutvuda saksa kirjaniku Thomas Manni loominguga. See on üks tema kuulsamaid teoseid, milles ta keskendub kunstiprobleemile. Artiklis räägime teile, millest see romaan räägib, milline on selle kirjutamise ajalugu, samuti lugejate ja kriitikute arvustusi.

Loomise ajalugu

Teose "Surm Veneetsias" kokkuvõte võimaldab kiiresti meenutada selle teose põhisündmusi. Romaan avaldati esmakordselt 1912. aastal.

Esialgu tahtis Mann kirjutada kirest, mis viib mõistuse degradeerumiseni ja hägustumiseni. Teda inspireeris juba eaka saksa klassiku Goethe armastuslugu 18-aastase Ulrike von Levetzowi vastu.

Samas oli kirjanikku Gustav Mahleri surma tõttu masendus. Veneetsias kohtus ta oma prototüübigapeategelane, 11-aastane Vladzio Moes.

Kõik need sündmused viisid selle töö kirjutamiseni. Nagu Mann ise tunnistas, oli "Surmas Veneetsias" tema jaoks oluline näidata tunde ja mõistuse suhet.

Lipsud

Pöörame erilist tähelepanu Thomas Manni "Surm Veneetsias" kokkuvõttele, sest see aitab paremini mõista autori ideid, mida ta püüdis lugejale edastada.

Kohe alguses tutvustab autor lugejale kirjanikku Gustav Aschenbachi, kes läheb oma Müncheni korterist jalutama. Päevane töö tekitas temas elevust, nii et ta lootis, et jalutuskäik rahustab teda. Teel oli ta nii väsinud, et otsustas trammiga tagasi sõita. Peatuse vastas märkas ta meest, kelle välimus andis mõtted hoopis teise suuna. Võõras oli ebatavalise välimusega ja nägi välja nagu võõras kaugetelt maadelt. See juhuslik tähelepanek äratas Aschenbachis reisihimu. Jääb vaid imestada, kuidas Mann filmis "Surm Veneetsias" hoolik alt jälgib ja analüüsib kangelaste teatud tegude tegelikke põhjuseid.

Märkimisväärne on see, et kirjanik ise oli ekslemisele alati halvustav alt vaadanud. Ta elas Münchenis korteris ja tal oli väike maamaja, kus ta suvitas. Mõte reisile minna, töölt pikaks ajaks lahkuda, tundus talle alguses hävitav ja lahustuv. Kuid siis otsustas ta, et vajab siiski muutust.

Peategelase elulugu

Surm sisseVeneetsia" Thomas Mannilt, tuleks üksikasjalikult peatuda peategelase isiksusel. See on kuulus romaanikirjanik, eepose Preisimaa Frederickist, populaarse loo "Ebaoluline", romaani "Maya" autor. Tema is alt., päris ta distsipliini ja tahtejõu, mille eest teda premeeriti. Keiser hindas tema tööd kõrgelt, andes talle aadlitiitli. Aschenbachi teosed on lisatud kooliantoloogiatesse.

Manni "Surm Veneetsias" kokkuvõte võimaldab teil enne eksamit või kontrolltööd kiiresti värskendada mälu selle töö põhisündmustest. Novelli analüüsides on vaja märkida peategelase saatust. Tal oli mitu ebaõnnestunud katset kuhugi elama asuda, misjärel ta asus elama Münchenisse.

Varsti abiellus Aschenbach professorite perekonnast pärit tüdrukuga, kuid too suri. Ta jättis maha tütre, kes "Surm Veneetsias" kirjeldatud sündmuste ajaks oli juba abielus. Mann kirjeldab teda kui peitliga nikerdatud nägu, mehe nägu, kellel on vähe kogemusi segasest ja raskest elust.

Teel

Taastades romaani sündmusi "Brifli" saates "Surm Veneetsias" põgusa sisu põhjal, väärib märkimist, et kaks nädalat pärast meeldejäävat kohtumist trammipeatuses asus peategelane teele. Ta lahkus öörongiga Triestesse, misjärel istus Polasse sõitva auriku pardale. Ta otsustas puhata Aadria mere ääres.

Teel ei läinud Thomas Manni "Surm Veneetsias" peategelasel alguses hästi. Teda ärritas niiskus, vihm ja provintsi ümbrus. Lõpuks mõistis ta, et tegi valikul vea, ja peagi viis mootorpaat ta sõjasadamasse, kust ta läks laevale Veneetsiasse.

Mann kirjeldab hoolik alt, kuidas Aschenbach vaatab koos temaga laevale minevaid reisijaid. Tema tähelepanu köidab seltskond vestlevaid ja naervaid noori. Üks neist paistab selles seltskonnas eriti silma särava ja moeka ülikonnaga. Teda lähem alt vaadates mõistab peategelane, et see noormees on võlts. Paksu meigikihi all on vana mees, eriti ilmek alt tuleb see välja tema kortsus kätest. Kirjanik on sellest tõsiasjast hämmastunud, ta on hingepõhjani šokeeritud.

Saabumine Veneetsiasse

Veneetsiasse jõudes kohtab teda siin ka vihm. Tekil kohtab ta taas vanameest, kes on tema jaoks selle reisi jooksul vastikuks muutunud, ja vaatab teda varjamatu põlgusega.

Sisu taastamisel "Surm Veneetsias" märgime, et puhkusel asus kangelane elama moekas hotellis. Esimesel õhtul õhtusöögi ajal juhib ta tähelepanu kõrvallauas olevale Poola perekonnale. See koosneb kolmest noorest tüdrukust vanuses 15-17, kelle eest hoolitsevad guvernantsid, ja pikkade juustega poisist, kes näeb välja umbes 14-aastane. Aschenbach märgib enda jaoks hämmastusega, kuivõrd teda rabab noormehe ilus. Tema nägu meenutab kirjanikule Kreeka skulptuuri. See kohtumine on märkimisväärne filmis Surm Veneetsias.

Aschenbach on rabatud silmatorkavast erinevusestteismeline oma õdedest, mis on välja toodud isegi nende riietes. Tüdrukutel on seljas tagasihoidlikud rõivad ja noormees, vastupidi, on üheksandateni riietatud, justkui pidulikult. Ta ei käitu jäig alt, nagu tüdrukud, vaid rahulikult ja vab alt. Keset õhtusööki ühineb nendega range, esinduslik külma ilmega naine. Ilmselt nende ema.

"Surm Veneetsias" kokkuvõttes on vaja ära märkida autori järeldused. Näiteks kuidas muutuv ilm tegelasi mõjutab. Järgmisel päeval sadu tugevneb ja Aschenbach kaalub tõsiselt lahkumist, kuid hommikusöögi ajal näeb ta sama poissi uuesti ja on taas rabatud tema ilust. Samal päeval rannas lamamistoolil istudes jälgib ta, kuidas ta koos teiste lastega liivalossi ehitab. Nad hüüdsid teda pidev alt nimepidi, kuid Aschenbach ei kuulnud teda. Hiljem sai ta teada, et "Surm Veneetsias" teise peategelase nimi on Tadzio. Sellest ajast peale on ta pidev alt teismelise peale mõelnud.

Kokkuvõte "Surm Veneetsias" on koostatud nii, et keskenduda teose olulisematele ja olulisematele sündmustele. Näiteks selle üle, et algul täitus Aschenbachi süda isaliku meelelaadiga. Iga päev hakkas ta koos Tadzioga tõstma pärast teist hommikusööki liftis, märkides, kui hapraks ta tegelikkuses osutus. Kirjanikku külastavad mõtted, et teismeline on liiga habras ja valus, mistõttu ta suure tõenäosusega vanaduseni ei ela. Teda valdab rahu ja rahulolu tunne, millesse ta otsustab mitte süveneda.

Järgmisel päeval läheb ta sisse jalutamalinn, mis talle rõõmu ei paku. Seetõttu teatab ta hotelli naastes, et kavatseb se alt lahkuda.

Ilm muutub

Filmis "Surm Veneetsias" on kokkuvõttest näha, kuidas ilm tegelaste meeleolu mõjutab. Järgmisel hommikul märkab Aschenbach, et õhk on värskem, kuigi ilm on endiselt pilvine. Ta jõudis isegi kahetseda oma kiiret lahkumist, kuid midagi muuta oli juba hilja. Aurikuga sõites tundis ta, et kerge kahetsus asendus tõelise igatsusega. Raudteejaama jõudes tundis ta ainult kasvavat vaimset segadust.

Siin ootas teda ootamatu üllatus. Hotelli kellapoiss teatas, et tema pagas saadeti ekslikult vastassuunda. Vaevu oma rõõmu varjates teatas Aschenbach, et ei kavatse ilma oma asjadeta lahkuda. Samal päeval tagasi hotelli. Keskpäeva paiku nägi ta Tadziot uuesti, saades aru, et just poisi pärast oli tal linnast lahkumine nii raske.

Järgmisel päeval ilm lõpuks selgines, liivarand oli üle ujutatud ereda päikesega. Ta lõpetas lahkuminekule mõtlemise ja Tadzio kohtus peaaegu pidev alt. Varsti oli ta juba uurinud peaaegu iga oma kehajoont ja kumerust, last pidev alt imetledes. Vananevale kunstnikule tundus see entusiasm kuidagi joobunud, ta andis sellele kogu hingest. Järsku tekkis tal tahtmine kirjutada. Ta hakkas kujundama oma proosat Tadzio ilu järgi. Kui ta töö lõpetas, tundis ta end tühjana. Südametunnistus hakkas teda isegi piinama, nagu oleks ta toime pannud mingi lootuse.

SeesJärgmisel hommikul otsustab kirjanik teha noormehega juhusliku ja rõõmsa tutvuse. Kuid kui proovisin rääkida, mõistsin, et ma ei saa seda teha. Teda haaras enneolematu arglikkus. Ashenbach mõistis, et see tutvus võib talle tervendavat kainestust tuua, kuid ta ei kiirustanud oma joobeseisundit kaotama. Selleks ajaks oli ta täielikult lakanud muretsemast selle pärast, et tema puhkus hilines, ja nüüd pühendab ta kogu oma jõu mitte kunstile, vaid oma joovastavale kirele. Pealegi läks ta iga päev varakult oma tuppa üles, niipea kui Tadzio kadus. Pärast seda tundus talle päev möödas. Kuid juba järgmisel hommikul äratas mälestus südameseiklusest ta taas üles, andes talle uut jõudu. Ta istus akna ääres ja ootas viimast koitu.

Mõne aja pärast mõistis Aschenbach, et Tadzio oli tema huvi märganud. Nende pilgud kohtusid, kord sai ta auhinnaks isegi lapse naeratuse, mille ta kaasa võttis, mõistes, et see on kingitus, mis võib probleeme tekitada.

Veneetsias viibimise neljandal nädalal tundis Aschenbach muutusi toimumas. Külalisi oli vähem, vaatamata sellele, et hooaeg oli täies hoos. Fakt on see, et ajalehtedes ilmusid kuulujutud eelseisvast epideemiast, kuigi töötajad eitasid kõike. Ja politsei poolt läbi viidud desinfitseerimist nimetas ta ennetavaks meetmeks. Aschenbach tundis sellest mõistatusest mõningast rahuldust. Tegelikkuses muretses ta vaid ühe asja pärast: et Tadzio ei lahkuks. Enda õudusega mõistis ta, et tal polnud aimugi, kuidas ta elaks, kui see juhtus.

Juhuslikkohtumised poisiga ei pakkunud talle enam rahuldust, ta jälgis ja jälitas teda. Kuuludes teatud deemonile, kes trampis jalge alla tema väärikuse ja mõistuse, tahtis ta ainult pidev alt järgida seda, kes temas nii elu sütitas.

Koolera

Ühel päeval tuli hotelli trupp rändkunstnikke ja esines aias etendusega. Aschenbach seadis end sisse balustraadi lähedale, sukeldus vulgaarsesse meloodiasse. Ehkki väljapoole vaatas ta rahulikult, jäi ta sisemiselt pingesse, kuna Tadzio seisis temast viie sammu kaugusel.

Aeg-aj alt pöördus poiss ümber, sundides Aschenbachi iga kord silmi langetama. Ta oli juba hakanud märkama, et tema eest hoolitsevad naised kutsusid teda korduv alt tagasi, kui kirjanik juhtus läheduses olema.

Sel ajal hakkasid tänavanäitlejad oma esinemise eest raha koguma. Kui üks neist Aschenbachile lähenes, tundis ta desinfitseerimisvahendi lõhna. Küsides näitlej alt, miks võimud need teosed korraldasid, kuulis ta vaid ametlikku versiooni.

Järgmisel päeval tegi peategelane uuesti jõupingutusi, et välja selgitada tõde selle kohta, mis ümberringi tegelikult toimub. Ta läks Briti reisibüroosse, esitades ametnikult saatusliku küsimuse. Lõpuks kuulis ta tõde. Selgus, et Veneetsiat tabas Aasia koolera epideemia. Nakkus levib toiduga ja selle levikule aitab kaasa tugev kuumus. Haigus on praktiliselt ravimatu, paranemise juhud on harvad. Linnavõimud teevad aga kõik endast oleneva, et varjata toimuva tegelikku ulatust, sest hävinguhirm hirmutab neid rohkem kui vajadus järgida.rahvusvahelised lepingud. Lihtrahvas teab juba kõike. Selle tõttu on kuritegevus linnas märkimisväärselt kasvanud ning rüvetamine on võtnud enneolematuid vorme ja mastaape.

Inglane soovitab Aschenbachil võimalikult kiiresti lahkuda. Kirjaniku esimene mõte oli Tadzio perekonda hoiatada. Ta kujutas juba ette, kuidas sel juhul lubatakse tal käega poisi pead puudutada. Samas tundis ta, et pole sisemiselt valmis selleks, et kõik nii kiiresti lõppeb. Pärast seda muutus ta jälle iseendaks, mida ta ei tahtnud. Öösel nägi Aschenbach õudusunenägu. Talle tundus, et ta osaleb enneolematus bakhhanaalias, alludes võõra jumala võimule. Unenäo tõttu ärkas ta halva tujuga, täiesti katki.

Varsti sai tõde linna asjade seisu kohta teada kõigile hotellis viibijatele. Külalised hakkasid kiirustades lahkuma, kuid Tadzio emal ei paistnud kiiret olevat. Kirest haaratud Aschenbachile tundus, et lennu ajal lammutavad kõik ümberkaudsed olendid oma teele ja ta jäi Tadzioga kahekesi sellele saarele. Nendel hetkedel hakkas ta kostüümi jaoks uusi säravaid detaile välja valima, pihustas parfüümi ja pani selga kalliskive. Kirjanik vahetas riideid mitu korda päevas, kulutades sellele tohutult aega. Aschenbach püüdis pidev alt valida kostüümi eredaid detaile, mis näisid teda nooremaks muutvat. Tema enda vananev keha muutus talle terve noorusega võrreldes vastikuks. Juuksuritöökojas, mis asus hotelli juures, meigis ja värvis juukseid. Kui protseduurid olid lõpetatud, nägi ta sissepeegeldab noort meest parimas elueas. Pärast seda kaotas ta oma hirmu täielikult ja hakkas Tadziot peaaegu avalikult taga ajama.

Mõne päeva pärast tundis Aschenbach end halvasti. Teda hakkasid valdama iiveldushood ja lootusetuse tunne. Samal päeval nägi ta saalis ühe Poola perekonna pagasit, mis oli nagunii lahkumas. Se alt läks kirjanik randa, kus praktiliselt kedagi polnud. Lamamistoolis istudes vaatas ta Tadzio ilmumist. Äkki pöördus noormees ümber. Ta istus täpselt nii, nagu päeval, mil tema pilgud esimest korda kohtusid. Aschenbachi pea pöördus, jäljendades poisi liikumist, tõusis seejärel tema pilgule ja vajus rinnale. Ta nägu muutus loiuks ja tundus, et ta oli uinunud. Kirjanikule tundus, et poiss naeratas talle ja tormas kaugusesse.

Sõna otseses mõttes mõni minut hiljem tõttasid läheduses viibinud inimesed talle appi, kuna Aschenbach kukkus toolile. Samal päeval sai kogu kirjandusmaailm teada, et kuulus saksa kirjanik suri puhkusel Veneetsias, saades Aasia koolera ohvriks.

Seansid

Romaan oli nii populaarne, et see filmiti. Samanimelise filmi lavastas 1971. aastal Itaalia režissöör Luchino Visconti. Selle peaosades olid Dirk Bogarde ja Bjorn Andersen.

Filmi "Surm Veneetsias" kokkuvõtet uurides võime järeldada, et süžee on peaaegu identne kirjandusliku allikaga. Võib-olla on peamine erinevus sellespeategelastest Gustav von Aschenbachist saab ekraanil helilooja, mitte kirjanik, nagu romaanis juhtus.

Lisaks Visconti draamale kirjutas Benjamin Britten 1973. aastal samanimelise ooperi. 2003. aastal lavastas saksa koreograaf John Neumeier balleti "Surm Veneetsias".

Analüüs

„Surma Veneetsias” analüüs lubab järeldada, et selles teoses käsitleb autor kunstiprobleemi. Väärib märkimist, et Mann kirjutas novelli ajal, mil Euroopas olid populaarsed pessimistlikud filosoofide teooriad, kes uskusid, et inimtsivilisatsioon on jõudmas oma ajaloo viimasele perioodile, ees ootas vaid kaos.

Üldise kriisi mõjul kadus side klassikalise traditsiooniga, kadus kodanlik kõla. Tundes kunstis toimuvat allakäiku, püüdis Mann tõelise humanistina hoiatada inimkonda vaimsuse lõpliku kaotuse eest, kutsudes novellis "Surm Veneetsias" valejumalaid mitte kummardama.

Kriitikud rõhutasid selle teose arvustustes pidev alt, et kogu selle pikkuses rõhutab Mann, et hingetu kunst on hukule määratud, sellel pole tulevikku. Saksa kirjanik süüdistas teda igasuguse huvi kaotamises inimlike väärtuste vastu. Inimkond, kellel on ainult selline kunst, on lõpuks hukule määratud.

Ainult kunst võib päästa olukorra, mis laulab armastuse, õigluse, vastastikuse abistamise ja lahkuse ideaale. Ainult sedasuudab pakkuda kunstnikule oma tööst tõelist rahulolu. Ainult selline kunst võib inimesi ühendada, aidates inimkonnal ületada kõik takistused elus.

Arvustused lugejatelt

Thomas Manni romaani "Surm Veneetsias" arvustustes rõhutasid lugejad, et see on tõeline hümn inimese südametunnistusele.

Peamine, mida saksa humanisti loomingu austajad sellest teosest viimase sajandi jooksul leidnud on, on ood inimlikkusele ja geniaalsusele.