Dostojevski Peterburi. Dostojevski kirjeldus Peterburist. Peterburi Dostojevski loomingus

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Neeva linn oma majesteetliku ja kurjakuulutava ajalooga on alati olnud vene kirjanike tähelepanu keskmes.

Peetri looming

Selle asutaja Peeter Suure plaani järgi pidi "soode rabast pärit" Peterburist saama suveräänse hiilguse tugipunkt. Vastupidiselt iidsele vene traditsioonile ehitada linnad küngastele ehitati see tõepoolest soisele madalikule paljude nimetute ehitajate elu hinnaga, mida kurnasid niiskus, külm, rabane miasma ja raske töö. Väljendit, et linn "seisab oma ehitajate luudel", võib võtta sõna-sõn alt. Samas muutis teise pealinna tähendus ja missioon, selle võrratu arhitektuur ja julge salapärane vaim Peterburist tõeliselt “imelise linna”, mis pani imetlema selle kaasaegseid ja järeltulijaid. Pole juhus, et täna on meil võimalus nautida selle hämmastava linna mitmekülgseid "portreesid"selle sõna suurimate kunstnike teoseid ja mainime selliseid idioome nagu Dostojevski Peterburi, Puškin, Gogol, Nekrassov, Ahmatova, Blok.

Kaksiklinn

Saladusse mähitud, oma sirgetel, udustel teedel varjudes sürrealistlik Major Nina Kovaljovi ja õnnetu Akaky Akakievitši hauataguse elu vari, tundub linn ise kui kummitus, mis on valmis uduga sulama. Peterburi nii Dostojevski teostes kui ka Gogoli fantastilistes lugudes ilmub kummalise "obsessiivse unenäona", unenäona, mis kaob just sel hetkel, niipea kui ta "äkitselt ärkab, kellele kõik unistab".” (romaan “Teismeline”). Tihti on Graniitlinn kirjanike loomingus peaaegu animeeritud olend, mis on võimeline mõjutama inimeste saatusi. Temast saab Puškini luuletuses "Pronksratsutaja" vaese Jevgeni purunenud lootuste süüdlane ning ausamba poole visatud kannataja meeleheitlik ähvardus "Sina juba!" on adresseeritud kogu solvaja linnale. Peterburi pole Dostojevski teoses mitte ainult tegelane, vaid ka omamoodi kangelaste kaksik, kes kummaliselt murrab nende mõtteid, kogemusi, fantaasiaid ja tulevikku. See teema sai alguse Peterburi kroonika lehekülgedel, kus noor publitsist Fjodor Dostojevski näeb ärevusega valusa sünguse jooni, mis libisevad läbi tema armastatud linna sisemuse.

Peterburi Dostojevski kuriteos ja karistuses

See töö on tõeline inimeseõpetuse õpik selles osas, mis käsitleb ägedate vaimsete kriiside läbielamist,äärmiselt ohtlike ideede mõistmine. Raskolnikovi moraalne eksperiment seisneb selles, mida ta usub: heal inimesel, kes tahab inimkonda õnnelikuks teha, on lubatud ohverdada elu – mitte enda, vaid kellegi teise, isegi tema arvates kõige väärtusetuma elu. Kangelane testib oma teooriat ja talle saab selgeks, et ta pole võitja, vaid ohver: "ta tappis ennast", mitte "vana naine". Osaliselt saab mõrva algatajaks Peterburi. Dostojevskit on raske kahtlustada vihkamises selle linna vastu, kuid siin paljastab kirjanik halastamatult julma, kidura, purjus linnakoletise atmosfääri, kägistades Raskolnikovi ja surudes talle peale idee, et ellu jäävad vaid tugevamad.

Kaasosalise linn

Autor põimib meisterlikult linnamaastike, tänavapiltide ja interjööride kuvandit. Dostojevski Peterburi on süžee kontuuris loogiliselt välja kirjutatud ja selle detailid on tegelaste iseloomustamisel ja teose idee arendamisel kõige täpsemad puudutused. Kuidas see juhtub?

Linnapildid

Esimest Dostojevski kirjeldust Peterburist kohtame kohe - esimese osa 1. peatükis. Kuumus, umbsus, hais ja joodikud, mida teel iga minut kohtab, reageerivad Raskolnikovi ärritunud närvidele valus alt. Teise osa 1. peatükis kordub sama pilt hirmuäratavate detailidega - hais, umbsus, kuumus, mööda kihutavad inimesed ja taas kogeb noormees raskeid hetki. Linnaslummide lähedus ja umbsus on ühtlasi peaaegu kogu romaani vaimne atmosfäär. Alles nüüd räägivad nad päikesest,talumatult lõikavad silmad. Päikese motiiv omandab siis metafoorse terviklikkuse, kuid praegu piinab selle ere valgus oma idees segaduses Raskolnikovi.

Suurepärane panoraam

Romaani teises osas, 2. peatükis, otsib Raskolnikov palavikuliselt kohta, kuhu vanaprou alt ära võetud väärtasjad peita. Ja siin järsku tardub ta hingematv alt panoraamilt – puhas õhk, sinine jõgi ja selles peegelduvad templi kuplid. Kas see jumaldab kangelast? Ei, ta ei mõistnud kunagi, ei suutnud enda jaoks lahti mõtestada seda "suurepärast pilti", millest temast õhkus "seletamatu külmus" ja "tumm ja kurt vaim".

"Joobnud" Peterburi

Dostojevskit huvitas tema loodud kangelase kuritegu ja karistamine, muidugi mitte ainult äged alt psühholoogilise detektiivina. Tee moraalsest ummikseisust valguse poole realiseerub ruumiliselt kui väljapääs kitsast tolmusest linnast "päikese käes märjatud piiritu stepi" avarustesse, kus "oli vabadus" - mitte ainult füüsiline, vaid ka vabadus ideedest. ja meelepetted, mis nakatavad hinge. Vahepeal näeme romaani teise osa 6. peatükis õhtust Peterburi humanist Dostojevski pilgu läbi, kes haletseb läbitungiv alt mandunud linnavaeseid. Siin lebab üle tänava "surnud purjus" ragamuffin, ümiseb "mustade silmadega" naisterahvas ja seekord hingab Raskolnikov seda närust õhku mingis valusas ekstaasis.

Judge City

Romaani viienda osa 5. peatükis on Peterburi näidatud serval, Raskolnikovi kapi aknast. Loojuva päikese õhtutund ärkabnoormees, kellel on "surnud igatsus", mis piinab teda igaviku aistinguga, kõverdunud tillukesse punkti - igavik "ruumi õuel". Ja see on juba otsus, et sündmuste loogika annab edasi Raskolnikovi teooriat. Dostojevski Peterburi ei esine praegu mitte ainult kuriteo kaasosalisena, vaid ka kohtunikuna.

Äikesetorm

Kuuenda osa 6. peatükis rebib umbse ja sünge õhtu lõhki kohutav äikesetorm, milles välgud välguvad katkematult ja vihm "purskas nagu kosk", lüües halastamatult vastu maad. See on õhtu Svidrigailovi enesetapu eelõhtul, mehel, kes viis põhimõtte “armasta iseennast” äärmuseni ja rikkus end sellega. Torm jätkub rahutu müraga ja seejärel ulguva tuulega. Külmas udus kõlab häiresignaal, mis hoiatab võimaliku üleujutuse eest. Helid meenutavad Svidrigailovile kunagi nähtud enesetaputüdrukut lilledega ülepuistatud kirstus. Kõik see näib teda enesetapu poole tõugavat. Hommik tervitab kangelast paksu piimvalge uduga, mis katab linna, teadvuse, hingelise tühjuse ja valu.

Äikesetorm kõlab nagu Peterburi kuumuse ja umbsuse vastand, visandab vältimatu pöörde peategelase maailmapildis, kes hävitas osav alt tegelikud tõendid, kuid ei suutnud varjata mõrva tekitatud vaimset katastroofi. Seda ideed toetab hiilgav alt ilmamuutus, mida Dostojevski Peterburi romaanis kogeb. "Kuritöö ja karistus" on teos, mis rabab psühholoogiliste detailide kasutamise sügavuse ja täpsusega. Pole juhus, et Raskolnikov kukub pea pealeettur kirve tagumikku, suunates sellega otsa enda poole. Näib, et ta lõheneb, kogedes kokkuvarisemist ja vaimset surma.

Tänavastseenid

Esimese osa 1. peatükis toimub Peterburi slummi kitsal tänaval tähelepanuväärne stseen: mõtisklevat Raskolnikovi märgib ootamatult südantlõhestav nuttu mõni purjuspäi. suur vanker, mida tõmbab veohobune. F. M. Dostojevski Peterburi ei ole kangelase vaimse patoloogia suhtes ükskõikne. Linn jälgib tähelepanelikult ja valjuhäälselt taunib, kiusab ja provotseerib. Teise osa 2. peatükis mõjutab linn kangelast füüsiliselt. Raskolnikov sai taksojuhi käest tugeva piitsa ja kohe pärast seda annab mingi kaupmehe naine talle kaks kopikat almuseks. See imeline linnapilt näeb sümboolselt ette Raskolnikovi kogu järgnevat ajalugu, kes oli veel "ebaküps" alandlikult almust vastu võtma.

Kas sulle meeldib tänavalaul?

Romaani teise osa 6. peatükis uitab Rodion mööda tänavaid, kus vaesed elud ja joogikohad on rahvast täis, ning temast saab tunnistajaks oreliveskite pretensioonitule esinemisele. Ta on tõmmatud inimeste sekka, ta räägib kõigiga, kuulab, vaatleb, mingi tormaka ja lootusetu ahnusega, neelates neid eluhetki, nagu enne surma. Ta juba ennetab lõppu ja ihkab seda, kuid siiski teeskleb iseennast ja mängib teistega, avades riskantselt oma saladuse loori. Sama peatükk lõpeb pöörase stseeniga: purjus naine viskab Raskolnikovi ees sill alt jõkke. Ja juba siin saab temast kangelase vandenõu ja provokaatorPeterburi. Dostojevskit iseloomustavad kriitikud põgus alt kui võrreldamatut meistrit saatuslike "õnnetuste" korraldamisel. Ja tõepoolest, kui peenelt õnnestub siinkirjutajal keskenduda selle naisega kogemata otsa sõitnud kangelase meeleolu ja mõttekäigu muutusele, kes tema põlenud pilguga silmitses!

Linna hävitamine

Mõte linna kuritegevuse kaasosalisest ja hävitajast kerkib uuesti esile viienda osa 5. peatükis, kus autor joonistab stseeni Katerina Ivanovna hullumeelsusest. Hingeta linna tänaval purustati kord Marmeladov, Sonya tegeleb prostitutsiooniga, Raskolnikovi poolt puiesteel nähtud tüdruk kogeb kukkumist. Linnatänavatel sooritab Svidrigailov enesetapu ning nüüd läheb Katerina Ivanovna lootusetusest ja meeleheitest hulluks. Ja kivisillutis neelab ahnelt tema purskavat verd.

Majad ja interjöörid

Esimese osa 1. peatükis läheneb Raskolnikov värisedes ja hinge kinni hoides pandimajale, mida ta peab "tohutuks", koledaks kõrguvale ja väikesele mehele edasi liikuvale. Kasumliku maja inimsipelgapesa hirmutab kangelast. Täna näitavad giidid turistidele seda maja Gribojedovi kanali ääres, see on osa Peterburi kultuurist.

Esimese osa 2. peatükis satub Raskolnikov kõrtsi ning kuulab purjus nutute ja seosetu lobisemise keskel Marmeladovi läbitorkavat ülestunnistust. Need on detailid, mis tugevdavad kangelast tema kurjakuulutavat otsustavust oma teooria testida. Raskolnikovi kapp, mida on kirjeldatud romaani esimese osa 3. peatükis,meenutab mitte kappi, mitte kirstu. Kord mainib Dostojevski selle sarnasust merehütiga. Kõik see annab kõnek alt tunnistust Raskolnikovi sisemisest seisundist, mida pigistavad vaesus, rahulolematu uhkus ja koletu teooria, mis võtab t alt tasakaalu ja rahu.

Esimese osa 2. peatükis ja 7. peatükis esitleb teine autor Marmeladovite “läbipääsutuba”, kus uudishimuliku avalikkuse silme ette kerkib pidev alt ülivaesunud pere elu ning üksinduse ja rahu kohta pole midagi öelda. Võõrad pilgud, naerupahvakud, paksud tubakasuitsulained – õhkkond, milles elu möödub ja Marmeladovi abikaasade surm saabub.

Neljanda osa 4. peatükis näeme Sonja eluruumi Kapernaumovi vanas rohelises majas (kas see on juhuslik piibellik kaashäälik?). See hoone on atraktsioon ka Fjodor Mihhailovitši raamatute austajatele, tänapäevani kutsutakse seda "nüri nurgaga majaks". Siin, nagu mujalgi romaanis, viib Sonya tuppa kitsas ja tume trepp ning ruum ise meenutab ebakorrapärase nelinurga kujulist kuuri, millel on "ülimadala laega". Kolme aknaga sein, mis inetult läbi ruumi lõikas, paistis kraavi poole. Inetus ja armetus, silmatorkav, suurendab paradoksaalsel kombel kangelanna emotsionaalseid omadusi, kellel on haruldane sisemine rikkus.

Romaani kuuenda osa kolmas peatükk esitleb stseeni Svidrigailovi ülestunnistusest Raskolnikovile kõrtsis, Haymarketi lähedal. See piirkond üle-eelmisel sajandiltäitis "frontaalkoha", lisaks oli seal tohutu "trügiv" vabaõhuturg. Ja just seal juhatab Dostojevski aeg-aj alt oma kangelasi, kes hoolimata rahva paksusest jäävad oma haigete mõtete ja tunnetega siiski kohutavasse üksindusse. Kõrtsi avatud aknad on aga ootus kangelase avalikule kahetsusele, kes kukkus läbi oma inimvaenulikes isekates veendumustes.

Lõpetuseks

Katsunud kuulsat romaani, veendusime, et Dostojevski "Peterburg" on teose süžee ja ideoloogilise sisu täieõiguslik osaline. Sama võib öelda ka teiste Fjodor Mihhailovitši teoste kohta. Jääb üle lisada, et kirjanik näeb kirjanduskriitik Juri Lotmani tabava märkuse kohaselt oma loomingu alguses selles linnas kontsentreeritud kuvandit kogu Venemaast. Lõputöödes näeb ta suveräänset põhjapealinna köitnud hingetu valitsemisprintsiibi domineerimist kogu suurriigi hirmude ja haiguste kehastusena.