Anna Pavlova: elulugu ja foto. Suurepärane vene baleriin

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Suur vene baleriin Anna Pavlova sündis 12. veebruaril 1881. aastal Peterburis. Tüdruk oli ebaseaduslik, tema ema töötas kuulsa pankuri Lazar Polyakovi teenijana ja teda peetakse lapse isaks. Rahastaja ise ei tunnistanud oma osalust naise sünnis, kuid ei vaielnud selle vastu, et tüdruk registreeritakse Anna Lazarevnana.

Ani ema lahkus Poljakovi majast, laps süles, ja asus elama Peterburi eeslinna. Tüdruk kasvas ja arenes oma ema juhendamisel, kes andis endast parima, et sisendada tütresse armastust kunsti vastu.

Anna Pavlova loominguline elulugu

Kord viis mu ema Anya Mariinski teatrisse. Nad andsid Pjotr Iljitš Tšaikovski "Uinuva kaunitari". Orkestri esimeste helide saatel Anya vaikis. Seejärel vaatas ta peatumata balletti, hinge kinni hoides, süda puperdas rõõmust, justkui puudutaks ta kaunist.

Teises vaatuses tantsisid poisid ja tüdrukud laval valssi.

- Kas sulle meeldiks niimoodi tantsida? - küsis ema Anya vahetunnis, viidates balletikorpuse tantsule.

- Ei… ma tahan tantsida nagu uinuv kaunitar… - vastas tüdruk.

Pärast vapustava koha, nimega Mariinski teater, külastamist hakkas Anya unistama balletist. Nüüdsest olid kõik vestlused majas vaid koreograafilise kunsti teemal, neiu tantsis hommikust õhtuni peegli ees, läks magama ja tõusis üles balletimõttega. Hobi ei tundunud sugugi lapsik, tantsimisest sai tema elu osa.

Ema viis seda nähes Anya balletikooli. Tol ajal oli tüdruk vaev alt kaheksa-aastane. Õpetajad soovitasid kahe aasta pärast tagasi tulla, märkides samas ära Anya kahtlemata võimed. 1891. aastal võeti tulevane baleriin vastu Peterburi teatrikunstikooli balletiosakonda.

Õpe oli olemuselt spartalik, kõik allus kõige rangemale distsipliinile, tunnid kestsid kaheksa tundi päevas. Kuid 1898. aastal lõpetas Anna kolledži kiitusega. Lõpuetendus kandis nime "Imaginary Dryads", milles neiu tantsis ülemteenri tütre osa.

Anna võeti kohe vastu Mariinski teatrisse. Tema debüüt toimus balletis "Vain Precaution" pas de trois (kolmesuunaline tants). Kaks aastat hiljem tantsis Anna Pavlova Caesar Pugni muusika saatel peaosa lavastuses "Vaarao tütar". Seejärel esines ambitsioonikas baleriin Nikiya rollis Vene balleti patriarhi Marius Petipa enda lavastatud La Bayadère’is. 1903. aastal oli Pavlova mänginud juba nimiosas balletis Giselle.

Arendus

1906. aastal määrati Anna Mariinski teatri balletitrupi juhtivaks tantsijaks. Algas tõeliselt loominguline töö uute vormide otsimisel. Vene ballettvajas värskendamist ja Pavloval õnnestus luua mitmeid modernsuse vaimus pilti, tehes koostööd uuendusliku koreograafi Aleksandr Gorskiga, kes püüdis süžeed dramatiseerida ja oli tantsu tragöödia kindel toetaja.

Anna Pavlova ja Mihhail Fokin

20. sajandi alguses mõjutas vene ballett reformistlikke liikumisi. Üks balletikunsti radikaalsete muutuste tulihingelisemaid pooldajaid oli koreograaf Mihhail Fokin. Ta loobus traditsioonilisest tantsu ja pantomiimi eraldamisest. Reformierakonna Fokine’i järgmiseks eesmärgiks oli balletis valmisvormide, liigutuste ja kombinatsioonide kasutamise kaotamine. Ta pakkus kogu balletikunsti aluseks improvisatsiooni tantsus.

Anna Pavlova oli Mihhail Fokini lavastuste peaosades esimene. Need olid "Egiptuse ööd", "Berenice", "Chopiniana", "Viina", "Evnika", "Armida paviljon". Kuid koostöö peamiseks tulemuseks oli ballett "Surev luik" Saint-Saensi muusikale, millest pidi saama üks 20. sajandi vene balleti sümboleid. Baleriin Pavlova ajalugu on selle koreograafia meistriteosega lahutamatult seotud. Balletistseen surevast luigest vapustas kogu maailma.

1907. aasta detsembris esitas Anna Pavlova ühel heategevuskontserdil teose "Surev luik". Kohal viibinud helilooja Camille Saint-Saens oli oma muusika tõlgendusest šokeeritud ja väljendas sügavat imetlust miniatuuri andeka esituse üle. Tatänas baleriini isiklikult selle naudingu eest, laskudes põlvili sõnadega: "Tänu teile sain aru, et mul õnnestus kirjutada ilusat muusikat."

Kõigi kontinentide parimad baleriinid proovisid esitada kuulsat balletiminiatuuri. Pärast Anna Pavlovat õnnestus Maya Plisetskajal täielikult.

Välisreisid

1907. aastal läks Keiserlik Mariinski teater välismaale. Etendused toimusid Stockholmis. Varsti pärast Venemaale naasmist lahkus oma koduteatrist maailmakuulus baleriin Anna Pavlova, kes sai oluliselt rahaliselt kannatada, kuna pidi lepingu rikkumise eest maksma tohutu trahvi. See aga tantsijat ei peatanud.

Eraelu

Anna Pavlova, laialdaste loominguliste plaanidega baleriin, lahkus Pariisi, kus hakkas osalema "Vene aastaaegadel" ja sai peagi projekti staariks. Seejärel kohtus ta balletikunsti suure asjatundja Victor Dandrega, kes võttis Anna kohe patrooni alla, üüris talle Pariisi äärelinnas korteri ja sisustas tantsuklassi. See kõik oli aga üsna kallis ja Dandre raiskas riigi raha, mille eest ta vahistati ja kohtu alla anti.

Siis sõlmis Pavlova Anna Pavlovna Londoni agentuuriga "Bruff" väga kalli, kuid orjastava lepingu, mille kohaselt pidi ta esinema iga päev ja kaks korda päevas. Saadud raha aitas Victor Dandre vanglast päästa, kuna tema võlad maksti ära. Armastajad abiellusid ühes PariisisÕigeusu kirikud.

Luiged baleriini elus

Pärast seda, kui Pavlova töötas osaliselt lepingu alusel agentuuriga Braff, lõi ta oma balletitrupi ning asus võiduk alt esinema Prantsusmaal ja Suurbritannias. Pärast agentuuriga täielikult arveldamist asus Anna Pavlova, kelle isiklik elu oli juba välja kujunenud, Dandrega Londonis. Nende koduks oli Ivy House’i häärber koos tiigiga, kus elasid kaunid valged luiged. Nüüdsest oli Anna Pavlova elu selle imelise maja ja õilsate lindudega lahutamatult seotud. Baleriin leidis lohutust luikedega vesteldes.

Edasine loovus

Pavlova Aktiivse loomuga Anna Pavlovna lõi oma loomingulise arengu plaane. Tema abikaasa avastas õnneks ootamatult tootmisvõime ja asus oma naise karjääri edendama. Temast sai Anna Pavlova ametlik impressaario ja suurepärane baleriin ei saanud enam oma tuleviku pärast muretseda, see oli heades kätes.

Aastatel 1913 ja 1914 esines tantsija Moskvas ja Peterburis, sealhulgas Mariinski teatris, kus ta tantsis viimast korda Nikija osa. Moskvas astus Anna Pavlova Ermitaaži aias peegliteatri lavale. Pärast seda esinemist lahkus ta pikale Euroopa turneele. Järgnesid kuudepikkused ringreisid USA-s, Brasiilias, Tšiilis ja Argentinas. Seejärel korraldas Dandre pärast väikest pausi ringreisi Austraalias ja Aasia riikides.

Reformisoov

Isegi esimestel tööaastatel Mariinski teatris, pärast kolledži lõpetamist, Anna Pavlovatundis potentsiaali balletikunsti väljakujunenud kaanonite muutmiseks. Noor baleriin vajas hädasti muutust. Talle tundus, et koreograafiat saab uute vormide kaudu laiendada ja rikastada. Žanri klassika tundus olevat midagi vananenud ja vajab radikaalset värskendamist.

Kogudes oma rolli filmis "Vain Precaution", soovitas Pavlova Marius Petipal astuda revolutsiooniline samm ja asendada lühike krinoliiniseelik pika liibuva tuunika vastu, viidates kuulsale balleti esindajale Marie Taglionile. romantismi ajastust, kes võttis kasutusele balleti tutu ja pointe kingad ning loobus seejärel lühikesest seelikust lendlevate riiete kasuks.

Koreograaf Petipa kuulas Anna arvamust, ta oli riides ja Marius vaatas tantsu algusest lõpuni. Pärast seda sai tutist atribuut sellistele etendustele nagu "Luikede järv", kus lühike seelik sobib lavastuse stiiliga. Paljud pidasid tuunika kasutuselevõttu peamise balletirõivastuse tüübina kaanonite rikkumiseks, kuid sellegipoolest märgiti baleriini pikka voogavat rüüd hiljem balletikostüümikunstis etenduse vajaliku osana.

Loovus ja poleemika

Anna Pavlova ise nimetas end teerajajaks ja reformijaks. Ta oli uhke selle üle, et tal õnnestus "tyu-tyu" (krinoliiniseelik) loobuda ja riietuda sobivam alt. Ta pidi pik alt vaidlema traditsioonilise balleti asjatundjatega ja tõestama, et tutu ei sobi kõigile.etendused. Ja et teatrikostüümid tuleks valida vastav alt laval toimuvale, mitte et meeldida klassikalistele kaanonitele.

Pavlova vastased väitsid, et lahtised jalad on eelkõige tantsutehnika demonstratsioon. Anna oli nõus, kuid võttis samas sõna suurema vabaduse eest kostüümi valikul. Ta uskus, et krinoliin oli pikka aega muutunud akadeemiliseks atribuudiks ja see ei julgustanud üldse loovust. Vormiliselt oli mõlemal poolel õigus, kuid nad otsustasid jätta lõpliku sõna avalikkusele.

Anna Pavlova kahetses vaid üht pikkade riiete puudust – tuunika jättis baleriini ilma "kohevuse". Ta mõtles selle sõna ise välja, see termin tähendas, et voldid piirasid keha lendavaid liigutusi või õigemini varjasid lendu ennast. Siis aga õppis Anna seda puudust kasutama. Baleriin soovitas elukaaslasel teda tavapärasest veidi kõrgemale visata ja kõik loksus paika. Tantsus ilmnes vajalik liikumisvabadus ja graatsia.

Serge Lifar: muljed

"Ma pole kunagi näinud nii jumalikku kergust, kaalutut õhulisust ja nii graatsilisi liigutusi." Nii kirjutas kuulus prantsuse koreograaf Serge Lifar oma kohtumisest vene baleriini Anna Pavlovaga.

"Esimesest minutist köitis mind tema plastilisuse olemus, ta tantsis nii, nagu hingaks, kergelt ja loomulikult. Ei iha õige balleti, fouette'i, virtuoossete trikkide järele. Ainult looduse loomulik ilu keha liigutused ja õhulisus, õhulisus …"

"Ma nägin Pavlovas mitte baleriini, vaid geeniusttantsida. Ta tõstis mind maast üles, ma ei osanud põhjendada ega hinnata. Puudusi ei olnud, nagu jumalusel ei saa neid olla."

Reisid ja statistika

Anna Pavlova elas aktiivset tuurielu 22 aastat. Sel perioodil osales ta üheksal tuhandel etendusel, millest kaks kolmandikku toimus peaosatäitmisega. Linnast linna liikudes läbis baleriin rongiga vähem alt 500 tuhat kilomeetrit. Itaalia balletikingade valmistaja õmbles Anna Pavlovale aastas kaks tuhat paari pointe kingi.

Ringreiside vahel puhkas baleriin koos abikaasaga oma majas, t altsukate luikede keskel, puude varjus, veel puhta tiigi lähedal. Ühel sellisel külaskäigul kutsus Dandre külla kuulsa fotograafi Lafayette’i, kes tegi rea pilte Anna Pavlovast koos oma armastatud luigega. Tänapäeval peetakse neid fotosid mälestuseks 20. sajandi suurest baleriinist.

Austraalias mõtlesid nad välja vene baleriini Anna Pavlova auks eksootilistest puuviljadest valmistatud Pavlova magustoidu beseega. Muide, uusmeremaalased väidavad, et nad lõid puuviljase maiuse.

Kunagi tantsis Anna Pavlova teatrilaval populaarset Mehhiko rahvatantsu "jarabe tapatio", mis tähendab "tants mütsiga", tema enda tõlgenduses. Entusiastlikud mehhiklased viskasid mütsi baleriinile ja kogu lavale. Ja 1924. aastal kuulutati see tants Mehhiko Vabariigi rahvustantsuks.

Hiinas üllatas Anna Pavlova publikut,tantsides lakkamatult 37 fouetti väikesel platvormil, mis on paigaldatud üle põllu kõndiva elevandi seljale.

Hollandi lillekasvatajad on kasvatanud spetsiaalset sorti lumivalgeid tulpe, mis sai nime suurepärase baleriini Anna Pavlova järgi. Graatsilised lilled õhukestel vartel, justkui sümboliseerivad graatsiat.

Londonis püstitati mitu erinevat baleriinile pühendatud monumenti. Igaüks neist viitab teatud perioodile tema elus. Kolm monumenti on paigaldatud Ivy House'i lähedusse, kus Pavlova elas suurema osa oma elust.

Annat eristas haruldane heategevus, ta tegi heategevustööd, avas mitmeid lastekodusid ja varjupaiku kodututele lastele. Nende asutuste külaliste hulgast valiti tantsuoskavad tüdrukud ja poisid, kes saadeti luuderohi majas avatud laste koreograafiakooli.

Anna Pavlova eraldi heategevusaktsioon oli tema abiks Volga piirkonna nälgivatele inimestele. Lisaks saadeti tema nimel regulaarselt pakke Peterburi balletikoolile.

Suurepärase tantsija surm

Anna Pavlova suri 23. jaanuaril 1931 Haagis ringreisi ajal kopsupõletikku. Baleriin külmetas külmas saalis proovis. Tema põrm on Londonis Golders Greeni kolumbaariumis. Urn asub tema abikaasa Victor Dandre säilmete kõrval.

Anna Pavlova mälestuseks loodud film

Maailmakuulsa baleriini elu ja saatus kajastus stsenaariumi järgi lavastatud viieosalises telefilmisEmil Loteanu.

Filmilugu räägib suure baleriini ja imelise inimese nimega Anna Pavlova lühikesest, kuid sündmusterohkest elust. 1983, aasta, mil sari ekraanile jõudis, möödus tantsijanna 102. sünniaastapäevast. Filmis on palju tegelasi ja Pavlova rolli mängis näitleja Galina Beljajeva.