Gleb Žeglov: elulugu, pealkiri, tsitaadid, näitleja

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Gleb Žeglov on tuntud tegelane vendade Weinerite detektiiviromaanis "Armu ajastu" ja selle filmitöötluses "Kohtumispaika ei saa muuta", režissöör Stanislav Govoruhhin. Selle filmi tegevus toimub 1945. aasta teisel poolel. Ekraanil äratas Žeglovi kujutise ellu Vladimir Võssotski.

Tegelase elulugu

Gleb Žeglov juhib Moskva kriminaaluurimise osakonna banditismivastase osakonna eest, tegelikult on ta operatiivtöötaja. Huvitaval kombel erineb Zheglov raamatus ja filmis vanuse poolest. Kui raamatus on ta umbes 25-aastane, siis filmis - 35-40.

Gleb Žeglovi tiitel on politseikapten. Võssotski tegelane sündis umbes 1905–1910 ja romaani kangelane aastatel 1919–1920.

Romaani kangelane

Vendade Vainerite romaani järgi on Gleb Žeglov oma partnerist Šarapovist vaid paar aastat vanem. Teda kirjeldatakse kui väledat, pikka ja väledat meest, kellel on pruunid silmad.

Gleb Žeglov kannab pidev alt parabellumit,ta ei lahuta püstoliga isegi öösel magades. Hoida padja all. Kangelase oluline tunnus on nartsissism. Ta tahab olla kõiges teistest parem, selleks ta isegi poleerib pidev alt oma saapaid, mis ärritab Šarapovat väga.

Samas elab ta askeedina, ta pole abielus, tal on tuba Bashilovka hostelis. Aja jooksul kolis Žeglov Sretenkale Šarapovi. Mõnede kaudsete märkide järgi võib oletada, et ta on naiste seas väga populaarne. Näiteks juhib Šarapov korduv alt tähelepanu asjaolule, et Žeglov käib kodus ega maga.

Ta tunnistab, et kasvas lapsena ilma isata, peale tema oli peres neli last. Ilmselt pole tal kõrgharidust, tema tsitaat selles küsimuses on hästi teada vastuseks Šarapovi küsimusele, kus ja millal ta õppis.

Üheksa klassiruumi ja kolm koridori. Kui lõpetate instituudis mitte kursused, vaid elavad kriminaalasjad, liigub see - õppimine - kiiremini. Aga koristame koos sinuga selle prügi ära, inimrämps, siis läheme instituuti, me oleme diplomeeritud juristid.

Samas eristab teda see, et tal on kalligraafia ja ta on kirjaoskaja. Banditismivastase võitluse osakonna juhatajana on ta töötanud üle viie aasta ehk alustas seda tööd 1939. või 1940. aastal. On teada, et Gleb Jegorovitš Žeglovil on autasud – suurepärase politseiõpilase Punatähe ordeni märgid.

Prototüüp

Žeglovi tegelaskujul oli prototüüp, millest vennad Weinerid juhindusid. Seda väitis Pjotr Vail, kellele Georgi Vainer ise seda ütles.

On tähelepanuväärne, et pärisMehel oli sama perekonnanimi, ainult nimi oli Stanislav. Ta töötas 60ndatel kriminaaluurimise osakonnas.

Kuid väärib märkimist, et neid fakte ei kinnita ükski teine allikas, kõik teised Weineritega tuttavad inimesed väitsid, et tegemist oli kollektiivse kuvandiga.

Žeglovi reeglid

Paljud inimesed teavad ja armastavad Zheglovit tänu tema kuulsatele väljenditele, mis on rahvani jõudnud. Eelkõige on hästi teada kuus tema reeglit.

1. Inimestega rääkides naerata sagedamini. Esimene tingimus on inimestele meeldida.
2. Oskake inimest tähelepanelikult kuulata ja püüdke teda panna endast rääkima.

3. Leia võimalikult kiiresti vestlusest talle lähedane ja huvitav teema.
4. Esimesest hetkest näidake inimese vastu siirast huvi – saate aru, ärge näidake tema vastu huvi, vaid proovige oma parima, et temasse tungida, mõista teda, teada saada, milles ta elab, mis ta on.
5. Isegi "tere" võib öelda nii, et solvata inimest surmav alt.
6. Isegi "värdjas" võib öelda nii, et inimene sulab naudingust.

Samuti on pildil palju kuulsaid Gleb Žeglovi tsitaate, millest on saanud tõelised lööklaused.

Ja kust sa nii imelise suhkru said, Petunya?

Niisiis, paneme kirja – sa ei ole petis. Sa tapsid mehe!

Ära vannu, Manya, sa rikud mu noormehe ära.

Ära õpeta teadlast, kodanikSuitsutatud!

Ma ei teeninda reedeti.

Varas peaks vangis olema!

Te ei ole teadvusel, olete kaotanud oma südametunnistuse.

Nüüd küürakas! Ma ütlesin: "Küürakas!"

Rolli testimine

Näitleja Vladimir Võssotski kiideti Gleb Žeglovi rolli peaaegu kohe heaks. Režissöör Govoruhhin väidab isegi, et Võssotski tõi ta pildile, mitte vastupidi. Varem olid nad juba koos töötanud filmi "Vertikaalne" kallal. Enne seda eeldati, et lindi filmib Aleksei Batalov, kes ise plaanis Žeglovit mängida.

Legendi järgi veenis Võssotski vendi Weinereid oma romaani ümber töötama stsenaariumiks, mille järgi ta ise väga tahtis peategelast kehastada. Arkadi Vaineri sõnul armus ta lihts alt raamatusse endasse ja Žeglovi kuvandisse.

Pildistamine

Pärast filmi ilmumist said Gleb Žeglovist ja Volodja Šarapovist oma ajastu tõelised iidolid. Samal ajal lähenes Võssotski oma tööle vastutustundlikult, ta uuris professionaalsetelt detektiividelt hoolik alt nende elukutse tunnuseid.

Huvitaval kombel lõid Zheglovi välimuse üksikasjalikult kostüümid, kes valisid hoolik alt tema kostüüme. Tema välimus erines märgatav alt tsiviilriietes, milles on peaosas saapad, ratsapüksid ja müts. Erinev alt peategelasest kannab Šarapov filmis alati sõjaväevormi.

Võssotski andis pildi süžeele palju juurde iseendast. Näiteks tuli temale idee riputada sahvri seinale Varja foto, asendas isegi Govoruhhini direktoritoolis, kuita pidi mõneks ajaks SDV-sse lahkuma.

Peategelase pilt

Georgy Vainer hindas kõrgelt seda, kuidas Võssotski mängis Gleb Žeglovit. Ta rõhutas äärmiselt olulist asjaolu: näitleja mõistis suurepäraselt oma tegelase sotsiaalset rolli. See on tugev ja särav isiksus, kes teatud ajaloolistel eeldustel allub oma instinktidele ja õiglustundele, muutudes solvajaks korralike inimeste vastu.

Kriitikud märkisid, et Žeglovi tegelaskujus on palju usaldusväärset, avatud, ta on alati valmis aitama. Seetõttu meeldis talle nii palju vaatajaid ja on endiselt üks Nõukogude kino kuulsamaid kangelasi. Temas on palju vaimset ebaviisakust, samas on piisav alt eneseuhkust, millega on võimatu leppida, ja teised tajuvad seda ohtliku jõuna. Võssotski nõustus selle väitega ühes vähestest intervjuudest, mis oli pühendatud filmile "Kohtumiskohta ei saa muuta".

Huvitaval kombel pidasid mõned Žeglovit eranditult negatiivseks tegelaseks, pealegi hinnates seda tõeliseks läbimurdeks nõukogude kirjanduses. Tõepoolest, tol ajal oli kunstis suur hulk piiranguid. Näiteks keelati kirjandusteoste kangelasteks saanud detektiividel ja uurijatel naisest lahutada, juua ja isegi armukest pidada. Kirjanike järelevalveks oli terve riiklik süsteem. Iga töö läbis mitu kätt, et vältida mässu.

Gleb Žeglov ja Volodja Šarapov on kangelasedtema põlvkonnast. See roll meeldis ja jäi paljudele eriti meelde, sest sellest sai Vladimir Võssotski jaoks üks viimaseid. 1979. aastal, kui see film välja tuli, mängis Võssotski Mihhail Schweitzeri nõukogude kolmeosalises draamas "Väikesed tragöödiad", mis põhines Aleksandr Sergejevitš Puškini samanimelisel teosel.

Näitleja suri järgmisel aastal, ta ei olnud kunagi mujal mänginud. 1987. aastal pälvis ta postuumselt NSV Liidu riikliku preemia Žeglovi kuvandi loomise ja ka laulude autori esituse eest.

Žeglovi saatus

Juba 21. sajandil rääkis Georgy Vainer korduv alt oma tegelaskuju isiksusest, visandades tema arengu piirjooni, märkides, et filmitõlgendus lihtsustab mõnevõrra tema kuvandit.

Kirjanik rõhutas, et paljude inimeste meelest on tegemist naljamehe ja rõõmsameelse kaaslasega, kes suhtub ümbritsevatesse mõistv alt. Samal ajal rääkis Weiner, kuidas tema saatus võib areneda. Autori sõnul peaks ta üsna lühikese aja pärast muutuma MGB ohvitseriks, kes peaks kahtlustatavatel hambaid välja lööma ja käsi väänama, olles kindel, et tal on õigus.

Weiner rõhutab, et sõjajärgse perioodi tõelised MGB ohvitserid tegid seda tööd ilma irvitamata ja soovimata inimesi piinata.

Samas pole Žeglovit erinev alt Šarapovist, kelle karjäär ulatub üsna kindl alt kindrali ja seejärel MUR-i juhini, enam üheski teises raamatus. Žeglov osaleb ainult romaanis "Armu ajastu".

PoWeineri sõnul nõudis Võssotski isegi selle filmi filmimise ajal, et kirjanikud hakkaksid looma loole jätku tööpealkirja all "Kohtumiskohta ei saa muuta 2". Süžee aluse leidis näitleja ise, olles siseministeeriumi sisikonnast välja kaevanud mõne loo, mis teda väga lummas. Kuid pärast tema varajast ja äkilist surma tundus Weinerite jaoks selle idee uuesti läbivaatamine jumalateotus. Ilmselt on sellega seotud ka Žeglovi kadumine kõigist nende järgnevatest romaanidest.

Nad pöördusid selle idee juurde tagasi alles 2000. aastate lõpus, kui hakkasid seda käsitlema kui Võssotski monumenti. Arkady Vaineri sõnul on kasutamata materjali jäänud nii palju, et sellest võiks täitsa piisata täisväärtusliku sarja alustamiseks. Ainult oli vaja selle süžeed radikaalselt muuta, sest alguses sureb Zheglov, saades ühe töötaja reetmise ohvriks. Kõik järgnevad seeriad on pühendatud selle reetmise avalikustamisele ja vastutavate isikute otsimisele. Selle tulemusena jäi see idee realiseerimata.