Kuulsad dramaatilised teosed, nende kokkuvõte. Puškini "Väikesed tragöödiad"

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Boldino sügis andis meile lisaks imelistele laulusõnadele ja läbipaistvale, nagu puhtale sügisõhule, proosale väikese teoste tsükli, millest sai üks märkimisväärsemaid A. S. Puškini loomingulises pärandis. Need on väikese formaadiga, kuid sisult ja semantilise koormuse poolest väga mahukad, "Väikesed tragöödiad".

Žanri originaalsus

Kaaluge žanri originaalsust ja kokkuvõtet. Puškini "Väikesed tragöödiad" võib omistada filosoofilistele dramaatilistele teostele. Nendes avab autor inimtegelaste erinevaid tahke, uurib saatuse erinevaid tõuse ja mõõnasid ning sisemisi konflikte. Iga tragöödia on ühelt poolt visand üht või teist tüüpi isiksusest tema sisemiste, vaimsete ja vaimsete jõudude kõrgeima pinge hetkel. Teisest küljest on see omamoodi läbilõige teatud sotsiaalsest inimrühmast kavandatud ajaloolisel ajastul. Meie ees avanevad konfliktid ei leia aset mitte niivõrd välismaailmas, kuivõrd tegelaste endi sees – psühholoogilises ja moraalses.

Kihne rüütel

"Häna rüütel" on esimene draama, mille kokkuvõtte üle vaatame. Puškini "väikesed tragöödiad" ei alga temast asjata. Kulla, raha, rikkuse võim inimhinge üle on üks tugevamaid maailmas. Draama peategelase Baroni jaoks on see juba ammu kasvanud valusaks kireks. Külmad kuldsed ringid asendasid tema jaoks kõik: perekonna, sugulased, sõbrad, austuse, rüütlivõime, intellektuaalse arengu ja moraalsed väärtused. Kangelane laskub ehmatusega, mis on nii sarnane kirglikult armunud noormehe kannatamatusega, oma keldrisse – rinnaga kohtingule. Ta mäletab lugu igast vangistuses püütud sendist. Kaastundeta meenutab ta õnnetut lesknaist, kes palus tundide kaupa vihma käes, et ta oma värava ees põlvili ei võtaks. Kuid ihne süda pole ammu enam inimene olemas – teos viib meid selliste loogiliste mõteteni, isegi selle kokkuvõte. Puškini "Väikesed tragöödiad" näitavad, et kui inimene hakkab teenima Kuldvasikat, siis ta paratamatult degradeerub. Draama lõppeb kurv alt: isa ja poeg peavad duelli ning paruni viimased sõnad pole mitte andestus ja leppimine, vaid: "Minu võtmed, võtmed!" Võib-olla oli Puškin esimene vene kirjanikest, kes väljendas nii otseselt idee raha korrumpeerivast jõust ühiskonnas ja see osutus kogu meie kunsti jaoks väga aktuaalseks.

Mozart ja Salieri

See teos pakub mõneti teistsuguseid mõtteid,isegi selle kokkuvõte. Puškini "Väikesed tragöödiad" saavad draamas globaalse mõõtme. Legend, et kade Salieri mürgitas särava Mozarti, saab siin erineva tõlgenduse. See pole mitte ainult ja mitte niivõrd kadedus: avalikkus kohtleb Salierit sõbralikult, kriitikud, rikkad, on saavutanud peaaegu kõik, millest unistas. Aga ta ei mõista Mozartit – kuidas temas on ühendatud suur jumalik anne sellise kergemeelsusega, nii lapsiku ellusuhtumisega, tema kutsumusega. Geenius peab töötama oma kulmude higis, iga harmoonianoot peab saama "higi ja verega". Ja nalja tegemine Mozartil muidugi õnnestub. Ta on valguse ja rõõmsameelsuse kehastus, ta on päikseline kunstilaps. Salieri ei aktsepteeri seda päikesepaistet, seda elukergust ja kunstilisust, need on vastuolus kõigi tema vaadete ja teooriatega loovuse kohta. Mozarti isikus, täpsem alt tema käitumises ja filosoofias näeb ta väljakutset kõiges, mida ta kummardab. Salieri on käsitööline, Mozart on meister. Oma geniaalsusega ei suuda ta mitte ainult näidata, millistele kõrgustele suudab loominguline inimene tõusta, vaid sukeldab ka vähem andekad meeleheitesse. Ja kiirus ja kergus, millega Wolfgang komponeerib, võib teised muusikud eemale pöörata tõsisest ja läbimõeldud tööst iseenda ja muusikaga. Järelikult tuleb kunstile ainult kasu, kui Mozart on kadunud. Ja Salieri hävitab oma sõbra kõrgeima õigluse nimel, nagu talle näib, ja kunsti enda pärast – selle mõtteni viibki retsenseeritud kokkuvõte. Puškini väikesed tragöödiad on aga täis filosoofilisi üldistusi. Ja lause Salieri jaoks on sõnad geniaalsusest jakaabakas kui kaks kokkusobimatut asja.

"Kivist külaline" ja "Pidu katku ajal"

Puškini "Väikesed tragöödiad" (mille kokkuvõtet ja analüüsi käsitleme) on üles ehitatud põhimõttele, et igas teoses peegeldatakse üht või teist hinge tahku. Kahes viimases teoses tõi ta esiplaanile kangelased, kes suudavad vaidlustada sotsiaalseid eelarvamusi, hoiakuid, traditsioone ja isegi saatust. Hispaanias tuntud naiste südamete vallutaja Don Juan filmist The Stone Guest on pagana võluv. Ta on julge, nägus, valmis tõmbama mõõka ja kutsuma kuradi enda duellile, kui too teda puudutab. Näib, et ta on siir alt armunud Donna Annasse, tema poolt tapetud komandöri naisesse. Kuid Puškin näeb palju sügavam alt kui see, mis asub pinnal. Ja kirjanik paljastab meie ees kangelase külma kalkulatsiooni, tema ebamoraalse egoismi, moraalinormide ja moraaliväärtuste rikkumise, mis kuuluvad universaalsete inimeste kategooriasse. Ja tulevikus saab individualismi paljastamisest vene klassikalise kirjanduse põhiülesanne.

Aleksander Puškin "Väikesed tragöödiad" lõppeb "Pidu katku ajal". Valsingami eeskujul ülistab ta nende inimeste isiklikku julgust, kes on võimelised ohuhetkel kõrgelt tõstetud peaga surmale näkku vaatama ega alanda end selle kohutava jõu ees. Võitlus, mitte hirm ja alistumine on tõelise inimese tunnused.

Võib õigusega öelda, et "Väikesed tragöödiad" on vene psühholoogilise realismi hiilgav näide.