Konstantin Bogomolov, režissöör: elulugu, loominguline tegevus

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-17 05:33

Vaev alt, et keegi tänapäeva teatrivaatajatest on kuulnud nime Konstantin Bogomolov. Ta sai tuntuks skandaalsete päevakajaliste lavastuste ja tippklassika lugemisega. See on sama juhtum, kui minnakse mitte etendusele, vaid lavastaja juurde: seekord püüab ta publikut šokeerida millega. Oma teatrikarjääri 14 aasta jooksul on Bogomolov lavastanud üle 30 etenduse: Karamazovid, Isad ja pojad, Kajakas, Gargantua ja Patagruel, Lear, Iphigenia Aulis ja paljud teised. Lisaks on Konstantin Bogomolov filmilavastuste “Hundid ja lambad”, “Ideaalne abikaasa” režissöör. Komöödia . Nagu näete, põhineb enamik tema lavastusi klassikalistel teostel Tšehhovist Euripidesteni, kuid laval olev vaatemäng erineb väga rahulikust klassikast.

Konstantin Bogomolovi elulugu

Režissöör sündis 1975. aasta juulis Moskvas filmikriitikute peres. Vähesed teavad, et Bogomolov proovis kätt poeetilisel teel. Ta õppis kirjandusstuudios Cypress Casket, mille asutas kuulus nõukogude kirjanik Olga Tatarinova. Tema luuletused olid ühtlasedavaldatud: ajakirjas "Meie", kogumikud "Seitseteistkümnes kaja" ja "Babylon".

Pärast keskkooli lõpetamist 1992. aastal otsustati kirjandusharidust jätkata Moskva Riikliku Ülikooli filoloogiateaduskonnas. Seejärel astub noormees aspirantuuris õppimise asemel GITISesse ja lõpetab selle eduk alt 2003. aastal. Pärast seda sai direktor Bogomolov laiemale avalikkusele tuntuks. Etendus "Palju kära ei millestki" tõi talle esimese auhinna: temast sai maineka teatriauhinna "Kajakas" laureaat. Siis olid Eluteatri Oleg Tabakovi ja Oleg Jankovski auhinnad. "Kuldse maskiga" vedas Bogomolovil vähem. Lavastaja on nomineeritud alates 2010. aastast etendustega Vanim poeg, Imedemaa-80, Lear, Aasta, mil ma ei sündinud, Ideaalne mees. Komöödia, kuid on siiani saanud ainult kriitikute auhinna.

Pikka aega töötas Bogomolov Moskva Kunstiteatris režissööri assistendina. Ta lavastas Oleg Tabakovi teatrile 9 etendust. Lavastaja tegi koostööd Puškini teatriga, Rahvuste teatriga, Majakovski teatriga. Ta töötas ka välismaal: Poolas ja Lätis. 2016. aastal on Bogomolov Lenkomi teatri direktor (alates 2014. aastast).

"Iphigenia in Aulis" (2005)

Konstantin Bogomolov lavastas ühe oma esimestest etendustest teatrikeskuse fuajees "On Strastnoy". Lavastaja andis Euripidese loomingule uue kõla. Klassikaline tragöödia osutus gangsterfilmide saatjaskonnas millekski kammerpsühholoogilise draama taoliseks. Kriitikud olid selle idee suhtes väga skeptilised. Asi pole isegi selles, et närimiskumm ja läikivad ajakirjad näitlejate käes on sobimatudVana-Kreeka tragöödia jaoks, kuid et nende kasutamine ei olnud kuidagi õigustatud. Bogomolov ei avastanud seekord uusi tähendusi, vaid tõi tegelased lihts alt moekates kostüümides uhkeldama – “vaene, aga puhas.”

Much Ado About Nothing (2007)

Shakespeare'i komöödia Bogomolov on lavastatud Malaya Bronnaya teatris. Pärast esimesi lavastajatöid tembeldasid kriitikud teda kui korralikust perest pärit intelligentset poissi, kuid selle etendusega suutis ta klassikalise teatri kõigutada. Bogomolov paigutas oma trupi Teise maailmasõja ajal Itaaliasse. Lavastaja ehitas kogu etenduse üles kontrastidele: naljakas ja sünge, lüüriline ja kurjakuulutav, poeesia ja proosa. Siin pole aga Bogomolov suutnud veel päriselt vabaneda algaja lavastaja staatusest, lootustandevas: ta olid lii alt tõmmatud väikestest dekoratiivdetailidest ja ilmekatest vahenditest.

Wonderland 80 (2010)

Dovlatovi autobiograafiline proosa Bogomolov lisas Carrolli absurdsusele pikantsuse. Iga lavastaja ei julge neid kirjanikke ühes etenduses risti teha. Nõukogude elu omandab sürrealistliku maitse, kui Valge Jänes KGB ohvitseri kujul sündmuskohale astub. Pisut hullumeelsed "vastupidises suunas" elavad tegelased ei suuda stagnatsiooniajastut välja murda ega muuta ning on määratud igavesele laskumisele. Bogomolov põrkub oma esituses mitte ainult Carrolli ja Dovlatoviga, vaid ka kahe kultuuriga – kaasaegse ja hiljuti lahkunud. Lavastaja tegutses siin rohkemanaküps meister, mille eest ta 2011. aastal nimetati Kuldsele Maskile. Wonderlandiga – 80 sai alguse kakleja Bogomolovi hiilgus.

Karamazovs (2013)

Karamazovid on üks sensatsioonilisemaid Bogomolovi lavastusi. Režissöör pööras klassikalise teose pea peale, mitte ainult ei viinud tegelasi kaasaegsetesse reaalsustesse, vaid tuues filosoofiliste ja religioossete otsingute asemel esiplaanile ka detektiiviliini. Kui Bogomolovi varasemad teosed olid postmodernismi parimates traditsioonides mittelineaarsed ja fragmentaarsed, siis siin on algset süžeed ja dialooge lavastaja revisjonid vähe mõjutanud. Sellele vaatamata ei ole Karamazovid see etendus, kuhu tuleks viia koolilapsi, et näidata klassikat illustratsioonidena.

Kajakas (2014)

Selles etenduses rullub tegevus lahti ka rangelt Tšehhovi teksti järgi koos mõne lavastajamärkusega. Kaunistused on minimalistlikud. Üks peamisi leide on lava keskel asuv suur ekraan, mis paneb paika aktsendid. Sellel näeb vaataja kas Nina Zarechnaja entusiastlikku pilku või Maša murelikku nägu või pingestavat žesti, mis annab tooni. Zaretšnaja kujundi transformatsioon on muljetavaldav: kui esimeses vaatuses esineb ta õitsva elurõõmsa tüdrukuna, siis teises vaatuses astub lavale kuivanud vanamutt, kellest elu on kogu jõu välja kurnanud. Sarnaselt varasematele etendustele tuli "Kajakas" üllatusena: just seetõttu, et etendus ei šokeerinud, vaid vapustas Bogomolovi publikut. Tootjaallutas kõik lihtsale ja rangele tšehhovlikule narratiivile.

Prince (2016)

Lavastamine Dostojevski Idioodi ainetel on Bogomolovi üks viimaseid lavastajatöid. Jälle saadab etendust skandaal, taas tõuseb publik, ootamata toimingu lõppu, ja lahkub saalist. Selline on Bogomolovi loominguline meetod – ennekuulmatu. Lavale ilmub tegelane Tõmõškin, keda esindab lavastaja ise: Mõškini ja Stavrogini kompilatsioon. Ja jälle ootab siin vaatajat postmodernistlik kollaaž: Bogomolov tsiteerib mitte ainult Idiooti, vaid ka Karamazovit, Vallatud ja Nabokovit ning Manni. Bogomolov uurib klassikalist teost ja kutsub vaatajat seda mõistatust lahendama ja sellel oma tähendusi leidma.

Ka ilma etenduste üksikasjaliku analüüsita on selge, et Konstantin Bogomolov pole kõigi jaoks lavastaja. Aga neile, kes Maly teatri klassikalistest lavastustest juba ammu tüdinud, meeldivad tema provokatiivsed rünnakud suure tõenäosusega. Sa võid seda armastada või kritiseerida, aga igav sul kindlasti ei hakka. Lavastaja Bogomolovi etteasted on iga kord üllatuseks. Meeldiv või mitte väga – kõik oleneb vaatenurgast. Olgu kuidas on, aga ilma oma nime üldse mitte õigustava Bogomolovita on tänapäeva vene teatrit juba raske ette kujutada.